赵卫防

　　观念撮要

　　以人个性和中国性拓展主流代价观示意的深度和广度，是“新主流大片”的首要美学特色，这一特色使得主旋律电影加强了思辨代价。尤其是比年来的“新主流大片”在人个性表达层面进一步拓展，更多将视点对准了普通人和个体，使得主流代价观和国家情怀寄于普通个体表达出来，使其赋予了更强的人个性主题。

　　“新主流大片”作为当下华语电影的紧张类型，在中国电影处于转型发展的关键时期和遭遇新冠疫情的特别时期起到了支柱性作用，成为国产电影新的美学和财富增长点。自降生以来，“新主流大片”也在络续进行着美学提升，在国庆档票房冠军影片《万里归途》中，这种提升有着较为明显的施展。

　　以人个性和中国性拓展主流代价观示意的深度和广度，是“新主流大片”的首要美学特色，这一特色使得主旋律电影加强了思辨代价。尤其是比年来的“新主流大片”在人个性表达层面进一步拓展，更多将视点对准了普通人和个体，使得主流代价观和国家情怀寄于普通个体表达出来，使其赋予了更强的人个性主题。《万里归途》进一步拓展了人个性表达，这亦是导演饶晓志的个人风格使然，他之前创作的《无名之辈》《人潮汹涌》等作品始终贯穿着对普通人生活命运的观照。这种存眷个体的特点与“新主流大片”所秉持的人个性一脉相承，二者对接便会发生出更为强烈的人本光辉。故此，《万里归途》没有选择像《战狼2》和《红海设施》等撤侨题材作品那样示意国家投入部队来进行“庞大性”撤侨，而是示意在国家的有力指挥下，那些具体执行撤侨任务的外交官、中资企业负责人等个体如何以勇气、信念、忠诚、智慧与能力去完成撤侨。片中相继担负起率领同胞走出危境任务的章宁、宗大伟、成朗等都是普普通通的外交官，章宁的老婆白婳也仅仅是中资公司的负责人。这种对外交官及其他撤侨者个体的示意，就是其人个性的施展。

　　影片还以较重的篇幅存眷了这些个体的生存状态和情感状态。影片中的撤侨者，既是某种使命与经受的符号，更是普通人。当面临撤侨的坚苦时，他们也和普通人一样恐惧、痛苦、犹豫、彷徨。另外，影片还稀奇存眷了宗大伟和白婳的个人情感状态，前者有着家庭层面的困惑，在撤侨任务与安抚老婆之间努力均衡。而白婳要隐忍失去丈夫的内心苦楚，挣扎于使命与人性之间。上述种种对个体人物生命状态和情感状态的存眷，赋予了影片更为深刻的人个性示意。

　　中国性表达，为“新主流大片”在人个性表达之外拓展主流代价观示意的另一呈现，施展为该类影片将人类共享代价与中国传统、中国实际、中国人的精气力质进行对接，稀奇是看重中华精良传统文化的缔造性转化和立异性发展。《万里归途》的中国性的示意首先是对国家实力的示意。但该片没有像之前的同题材影片那样采用军事片的形式，而是以一种更加隐入的方式对中国的综合实力进行示意。观众在影片中看到，无论国外的时局多么杂沓，只要进入中国空间统统都是那么和安全详；叛军再弗成一世但不敢动中国黎民，只要是中国黎民，人身平安就能获得根基的保障。影片的这种处理伎俩，凸显了此中国性表达，也使得其主流代价观示意逃逸出了概念，变得深刻而真实。

　　该片对中国性表达的另一重呈现，就是对“回家”主题的表达，这此中也蕴含着对中华精良传统文化的显现。回家，施展着中华民族几千年来沉淀下来的精力基因。《万里归途》表达出了这种民族基因。宗大伟们率领同胞们历经千难万苦，最终的指向就是回家，每一个人的坚决信念，最终凝聚成为“回家”的磅礴伟力。片尾处，宗大伟也终于回到了北京温馨的家里，完成了影片对“回家”的表达闭环。在对“回家”主题的具体表述过程中，影片还与天下性进行对接，如宗大伟从战争的废墟里捡回一本阿拉伯民间故事《一千零一夜》并送给了白婳的养女法提玛。在“回家”的艰苦路途中，法提玛不停在吟诵此中的“航海家辛巴达”的故事，络续地重复着这个故事中的关键词：对峙、大胆、直面灭亡等等。影片以这个故事里的这些关键词，与其坚苦的“回家”之路的故事相呼应，来为其“回家”的主题赋予一种天下性，使得此中国性表达更显特色。

　　以强叙事为主的类型书写，是《万里归途》冲破“新主流大片”的类型定式而进行的形式方面的新索求。以往“新主流大片”的类型书写，多以重工业模式和高科技手段，来进行战争、动作、科幻等类型元素的示意，并凸显影像的营造。该片亦看重局部的战争和劫难类型的示意，但将其类型叙事的重点由影像营造转向了叙事铺陈。故此，《万里归途》施展出强叙事性。该片在撤侨的主线之下，设置了四段故事，力争形成回转络续的故事架构。第一段故事，示意宗大伟和成朗奔赴努米亚共和国的界线，去补救那里在战火中急促奔逃且丢失护照的中国工人。第二段故事示意宗大伟和成朗又逆行至战乱腹地，坚苦地找到了白婳等一百多名同胞，但却与大使馆失联。第三段故事讲演宗大伟、白婳因探求掉队同胞而落入叛军之手，他初次和叛军首领玩“轮般游戏”。第四段故事示意撤侨看似成功了，但叛军又突袭边防站，面对凶残的叛军，赤手空拳的中国外交官只好再次和首领玩起了触目惊心的“轮般游戏”。四段故事的叙述，络续叠加着人物命运的悬念，使得戏剧接头一步步升级。这样以强叙事为主的类型表达，冲破了相对单一的影像营造，而更能牵动观众的内心。影片在其他的细节层面也努力追求叙事的跌宕性和代入的结果。如为了显现真实的战乱国实况，剧组按1比1搭建了一座拥有七十多栋建筑的非洲小城。再如，主创在拍摄时对太阳照射角度、植被生态等都进行掌握，使得统统的外景前提尽或许切近故事里捏造的国度。