国庆，对中国电影导演而言，从来都不是纯真的贸易档期，这是一个致敬时刻，承载着国家记忆和民族情感；这是一道命题作文，表达着中国故事和英雄主题。无论是“建国、建军和建党”系列的明星大片献礼，照样“吾国和吾民”式样的拼盘小品歌颂，国庆档电影集中地施展了“合时而著”的主旋律美学范式：盛世述史、英雄叙事和精英创制共同构成的“嘉年华”风格。

　　疫情之下，今年的国庆档电影不单数量少于往年，类型风格也较为单一，此中的《万里归途》《平凡英雄》《钢铁意志》三部电影无一破例选择用布衣视角，不粗略而同改编自真实故事。如果把这种变幻看作编导们创作上的自觉，那么这意味着电影在中国故事的表达方面正在进入深水区。

　　“基于真实故事改编”，这是国际贸易电影创作的习用套路，观众也常被附在影片首或尾的这行字幕所震撼。今年的国庆档电影集中触发了这一引信，引来的回声却不如预期。到底，故事片不是记取片，仅有真实是远远不敷的，即使所有的时空、人物、细节都是真实的，也未必能打动人。《钢铁意志》唤醒了我们对共和国钢铁工业的集团记忆，《万里归途》刷新了我们对现代中国外交官的了解，《平凡英雄》让我们目睹了南疆生命接力的奇迹。然则，在影像纪实泛滥的多媒体时代，本日的创作者生怕面临着更多的挑衅，要捕捉时代话题在实际中的举止，要引发内心情感和角色的共振，要触及人性更深处的昏暗微接头，还要对“真实”自己进行更为精心的挖掘、提炼和塑造。

　　题材：真实的两难

　　真实的一重境界是故事。传统的实际主义创作是一面镜子，信奉艺术源自生活，但高于生活。编导们热衷从真实生活获取灵感，只是解决了一个叙事底座，并不料味着最终赢在起跑线。真实是一条捷径，避免了胡编乱造的悬浮；也是一副枷锁，限定了天马行空的想象，考验的是创作者对实际的敏锐感知、对故事的合理加工。

　　根据“10·5中国船员金三角遇害变乱”改编的《湄公河设施》，根据2015年也门撤侨设施改编的《红海设施》，根据中国爬山队两次攀登珠峰史实改编的《攀登者》，以及以“川航变乱”为原型的《中国机长》等国庆档影片的成功，带动了真实题材的改编热潮，催生了以博纳影业为代表的以“中国故事”为投资策略的市场主体，同时，也在络续加深人们对“真实美学”创作纪律的了解。

　　同样是讲演归侨故事，中国的《万里归途》和韩国的《摩加迪沙》呈现了分歧的表述。《万里归途》讲演了白手空拳的中国外交官穿越战火，把125位同胞带回家的故事，内涵是中国的家国情怀。《摩加迪沙》示意了朝韩两国外交官，在异国异乡的危机时刻携手合作的故事，底色是半岛的民族伤痕。由此，我们能够看到真实改编的故事逻辑：第一，改编的焦点是类型化。真实只是题材，依托电影类型范式，才气转酿成故事。《万里归途》遵循的是惊险公路片模式，层层递进，环环相扣，凭借节拍取胜；《摩加迪沙》是在惊险片的根蒂上，又掺杂了黑色昏暗默的喜剧片元素，故事更为饱满。第二，戏剧化的布局。二元对立是鞭策所有情节发展的驱动力，《万里归途》是新老外交官的过招，《摩加迪沙》是朝韩外交官的明暗。第三，基于细节真实的虚实连络。据其时亲历的韩国外交官讲演，其时朝韩两边的合作并没那么多曲折，而电影为了增加戏剧接头，让故事更出色，原创了许多情节。同样，根据中国驻外人员被枪指头的真实履历，《万里归途》捏造了中国外交官和叛军首领展开“俄罗斯轮盘赌”的存亡游戏，经由此种手段，联络实际和银幕，影片并不完善，但根基完成了从题材到类型的过渡任务。

　　对大部门改编电影而言，需在情节真实、人物真实和细节真实的“三一律”根蒂上，对故事进行合理挖掘和适度取舍，但也有一种来自生活的题材，它自己就具备高度的戏剧化和类型要素，只要做到电影和生活的平行，就能成立。电影《平凡英雄》即具备这样记取片特质的一例。8小时1400公里的生命接力，两座城市里素不相识的人们协力为断肢重生搭建生命通道。这样的故事常见于劫难片的叙事，生命和时间的接头是最大的戏剧性，情节递进高度吻及格里菲斯“最后一分钟营救”的节拍，电影只要踏扎实实地还原即令人震撼。不过，《平凡英雄》的缺点也同样明显，而这里面涉及比故事更深层面的主题提炼和人物塑造。

　　主题：表达的负重