跟着多媒介平台流传的视觉影像日益受到人们存眷，记取片这个原本小众的影像样态受到越来越多观众的爱好，尤其受到年轻观众的迎接。国内年轻人之所以爱上记取片，除了拥有文化自信的时代配景，也与国产记取片的快速发展、制作优良、内容题材丰富以及手艺发展带来的观看方式转变等因素有着紧张关联。

　　跟着移动互联手艺的发展 越来越多的年轻人喜好上了记取片这种影像样态

　　大海蔚蓝，几艘渔船闯进了画面。在摆荡的镜头中，渔民生活被记录下来。记取片《稻乡澎湃》由此切入并缓缓展开。

　　客岁底上映至今，由大连新闻传媒集体拍摄、反映辽南区域村庄振兴的原创四集记取片《稻乡澎湃》好评络续，尤其让导演孙晖想不到的是，这部村庄题材记取片劳绩了无数年轻人的目光。

　　《稻乡澎湃》在年轻群体中广受迎接，这固然让导演孙晖稍感不测，但若放在全国记取片受众群体络续年轻化的大配景下，这一现象也并不显得突兀。

　　近几年，各类题材记取片在年轻群体中均发生强烈回声。好比，人民警察题材记取片《捍卫解放西》在互联网上的点击量跨越1.6亿次，豆瓣评分高达8.9分。再好比，既无明星也无巨资制作的人文记取片《人生第二次》全网播放量跨越6亿次，在年轻人的追捧下，《人生第二次》近百次冲上了热搜。

　　记取片制片人、北京师范大学记取片中心主任张同志证实了上述数据的真实性。他说，近些年来，跟着互联网手艺尤其是移动互联手艺的发展与应用，再加之多种因素叠加，越来越多的年轻人喜好上了记取片这种原本小众的影像样态，这既是记取片观众群体年龄布局的转变，同时又是一个值得存眷的文化现象。

　　最早的记取片脱胎于电影，更为准确地说，广义上的电影涵盖了记取片、故事片、动画片等样态。跟着电视机的展现以及互联网的发展，记取片的概念也在络续扩充与外延。

　　多位受访学者都给出了国内记取片较为清晰的发展路径。

　　最早的记取片与电影没有明确区分，换句话说，最早的很多电影即是记取片。抗战期间，囿于其时流传媒介单一，电影是最为紧张的宣传方式之一。新中国成立后，国内的电影与记取片摄制学习并沿袭了苏联模式。张同志吐露，其时的记取片用笔墨辅以影像的方式向外流传信息。

　　改革开放后，人们在各领域的认知与实践络续立异与冲破，这此中，也包括了记取片的蜕变与发展。中日合作拍摄的大型记取片《丝绸之路》不单开启了中国记取片国际化的进程，并且也将美学见地引入到国内记取片创作者的意识之中。

　　流传媒介与方式的变革 为年轻人爱上记取片供应了坚贞根蒂

　　“讲演老公民本身的故事。”20年前，央视“东方时空”栏目的这句推介语广为人知。作为立异栏目“东方时空”子栏目的“生活空间”，一改国内记取片激动顿挫的讲授声调，在片中添加了更多公民日常生活的味道，还综合利用了天然光、同期声等拍摄方式，将具有纪实美学意义的记取片推到了观众面前。

　　“在此之前的记取片更多是大题材，其介入者除了记取片拍摄人员，还有文化学者与各方面的专家。央视‘东方时空’的展现，在肯定水平上融入了日常生活。”记取片导演、长城文化影像流传工程谋划人朱修阳说。

　　如果说“东方时空”让国内的记取片起头讲演公民本身的故事，那么，10年后展现的《舌尖上的中国》则在公民中掀起了一股旋风式的观看记取片热潮。

　　记者在采访中发现，岂论从哪种角度、哪个维度切入国内记取片的发展历程，受访专家与学者均会提到《舌尖上的中国》。显然，这部推出多季的记取片已经成为国内记取片的研究样本，成为值得商量的有关中国美食的文化现象。

　　“尽管《舌尖上的中国》的第一季已经播出了近10年，但它所发生的影响陆续至今。”张同志说。张同志所说的影响，不但单指的是包括“舌尖上的虚耗”“舌尖上的春节”“舌尖上的北大”等“舌尖体”的密集展现，还包括《舌尖上的中国》播出后，在腾讯、爱奇艺、优酷等互联网平台，疾驰推出了多部与中华丽食有关的记取片。

　　《舌尖上的中国》的意义远不止于此。如果说《舌尖上的中国》在内容上暗合了包括美食在内的中华传统文化崛起的步骤，那么，从流传媒介看，这个记取片则因为数字手艺的应用，开启了新的流传方式，即由单一的电视流传，变为包括电视、互联网、移动互联网交互和立体式流传。

　　现实上，正是因为记取片流传媒介与方式的变革，为年轻人爱上记取片供应了坚贞根蒂。

　　我们应该站活着界坐标系内来审察本身的作品，不单让国内年轻人喜好国产记取片，并且让其他国家的观众喜好