主旋律作品弘扬生活的真善美，是时代强音，更是公共弗成或缺的“精力维生素”。主旋律作品，要做到“思惟性、艺术性、观赏性”的同一，加强人民精力力量

　　前未几，话剧《桂梅师长》得到第十七届文华奖。经由一部话剧，让不熟悉张桂梅师长的人知道她，让知道她的人走进她的心灵天下，作为编剧我很欣慰。在我心中，这部话剧还得了其它一个“奖”。很多观众在看完话剧后说，“我也想像桂梅师长那样，为他人、为社会做点什么。”这是来自观众的最高褒奖，也让我深深感到，写这个话剧“值得”。

　　如同种下种子才气长出植物，创作也是如此。发自内心的冲动，就是艺术的种子。话剧《桂梅师长》创作的初衷，就是因为一种说不出的冲动。2009年，我为电视文艺晚会《云岭榜样》创作了一个短剧《感德的心》，因为节目录制必要，电视台提前两天把桂梅师长接到昆明。桂梅师长放下行囊就去了昆明火车站募捐，将赤色条幅“献爱心，让大山里的女孩读书”摆到广场一角。后来，车站警察打电话给电视台扣问有没有叫张桂梅的云岭榜样。我想象着桂梅师长在熙熙攘攘的车站广场募捐的排场，心被扎了一下，那时就下决心要写一台大型话剧。2020年，当我终于起笔的一刻，百感交集，眼前总是体现一个场景：在高高的山岗上，桂梅师长领着一个女孩子往前走着，女孩子出神地望着学校的方向。

　　每个人心中都有琴弦，当生活的素材来了，体味到了某种冲动，琴弦就会被拨响。而对于创作者来说，拨动琴弦后可否弹出动人的旋律，还取决于创作功力。我认为，写英模、英雄，要接地气，也即是他们在人性层面上和你、我、他（她）相似的处所，这是让观众相信他（她）的根蒂。在塑造桂梅师长的过程中，我提炼出6种人物性格色彩：她有着和普通人一样懦弱的一面，想起去世的爱人会独自饮泣；有超越常人的坚实和坚强；党性原则强，面对难题总是会焕发出一种强大的力量……我按照这些性格色彩来组织桂梅师长的行为接头，观众感受到的桂梅师长既是普通人又有超越普通人的处所。

　　对创作者来说，标准有多高，工作量就有多大。剧本前后酝酿了11年之久，其间我和我的学生多次实地采访，与桂梅师长长谈，整理了400多个故事。如何从大量素材中提炼出十几个故事，极大浓缩、代表桂梅师长的生命节点、精力历程？必需在戏剧形式上有所立异。形式立异最难能可贵的是做到“内容即是形式，形式即是内容”。通过反复思索，一方面，这部剧设计了由桂梅师长的同事、学生、变乱见证人组成的人物式歌队即宣讲队，跳进跳出，突破传统戏剧线性叙述。另一方面，围绕“事随人走”而不是“人跟事走”布局全剧，最洪水平塑造桂梅师长的人物形象、挖掘她的内心天下，布局手段是“旧事重演”，即套层布局的利用。

　　党的二十大申报提出，“对峙以人民为中心的创作导向，推出更多加强人民精力力量的精良作品”。文艺作品满足的是人们的精力文化需求，从某种水平上说，文艺市场也是情感市场。主旋律作品弘扬生活的真善美，是时代强音，更是公共弗成或缺的“精力维生素”。主旋律作品，要做到“思惟性、艺术性、观赏性”的同一，加强人民精力力量。作为创作者，要沉下心来，真正按照戏剧艺术创作纪律去创作。研究文艺市场、研究观众，尤其是年轻观众的情感需求、审美趣味。可以传播下来的经典作品，都是文艺市场查验的毕竟。