一个愿望、一个念头能够让我们走多远，一年、十年、照样一生？无论怎样，对于我们生命的路径来说，只要这个愿望是属于我们本身的，什么都好！
当我们老了，回顾岁月蹉跎，倏忽发现，我们在本身人生的舞台上，不停在为别人而舞。我们就像提线木偶，没有了操控者将动弹不得。马虎你能够获得满堂彩，但，这喝彩是为了偶，照样操控者。生命的喜悦，在喝彩声中，刹时转移，太息往过，于是为了喝彩，我们成为了操控者。可怜的“匹诺曹”，永远无法成为真正的男孩了。我们必要蓝发仙女再次的补救，帮我们剪断提线，从那一刻起“匹诺曹”用坍塌的、堆砌的身材，本身站上了舞台，生命的喜悦此后起头了！
这是柯鲁导演写在大山派戏剧艺术中心简介中的一段感言，也正是“生活在别处”这句话让他起头了竖立大山派戏剧艺术中的旅程。
大山派戏剧艺术中心，始建于2011年。创始人柯鲁，如今是一位新锐导演、编剧、装置艺术家、戏剧美育教诲践行者。2002年卒业于清华大学美术学院视觉传达专业，后客居欧洲四年，自由游学于德国、捷克前锋艺术剧院。2019年至今北京外企国际教诲咨询有限公司（大山派戏剧美育教诲项目负责人），履历了人生络续扬弃的过程，最终选定了他人生的落脚点——戏院。
一位哲人说：“人生即是一个络续放弁，又络续选择的过程。放弁才气让有限的生命开释出最大的能量。”从绘画到影视动画，再到自主创业做生意，他从一个艺术创作者到一个经营者，然后再回来艺术创作。他说没有完全精确的决意。我们做的这道人生转折点的标题，没有标准谜底，没有对错，只是意味着你选择走上怎样一种人生道路。因为你无法去走你放弃的那条路，那么你基本无法衡量你最终的决意是否更美好，也因此，不要认为肯定有一条路是精确的，其他都是不对的，如果这样，你会发现，所有的路都是不对的。
2017年，柯鲁导演发起了【F.π戏院实验室】共创项目，联手国表里艺术家和前锋剧院等，从戏院、戏剧的社会属性和教诲功能出发，专注研究将戏剧应用于人文美学教诲和现代戏院跨学科融合的多元创作方法，以转变人类观念和现存社会集团意识为导向，启蒙与探究人们自由自觉的创作性思惟，并逐步搭建艺术家与新生代家庭之间的互动关联。戏院实验室每年确立一个议题，围绕着议题邀请跨学科、跨领域、跨地区的专家共同介入索求讨论，以工作坊可能介入性筹划运动等形式在戏院实验室中进行，并开放给内地大众。研究功效，最终转化成为可供戏院贸易化展演的项目。
这个项目是柯鲁导演在欧洲游学期间，最为触动他的戏院项目。在那时他就下定决心，肯定要将戏院实验室的模式带回国。他说，戏院不应该只有一种看演出的单一模式，戏剧艺术是多元的，戏院功能界线本就能够更加宽阔，它能够是社会大讲堂、民众艺术展厅，更能够是人们交换思惟的社交场域。在这样的理念下，F.π戏院实验室已经孵化了两部实验戏剧作品《小王子之风沙星辰》和《花生梦》，并且在立异教诲方面功效也不小。
2020年《戏剧美育主题课程-一百零一次对话》正式成为北京东城区教诲科学研究院国际课程部采购课程，2021年已覆盖20余所东城区中小学校。
另一个让人没有想到是，柯鲁导演竟然对教诲这件事竟然有这么大的耐心和对峙，看看他以前的履历实在让人不可思议。
《戏剧美育教诲课程系统》从2012年至2020年历经八年时间创编完成，该课程系统是将戏剧应用于人文美学教诲，焦点指向全息化艺术感知力和缔造性脑筋（艺术批判性脑筋）的统合教诲系统，期间进行课程实践时间累积已跨越四百小时。
对“生活在别处”的感慨， 对于七十年代的人来说, 就好像是一个行至人生中途, 猛然撞上的一个恶梦。
愿望是生命的出发点，但中国人一出世就生活在不是属于本身本真的愿望中，从一起头我们就 “生活在别处” ！
在过于单一的社会代价观下, 太多人的才气精神耗费在上一代人的期望与放置里。我们在 “爱”的名义下被过度的存眷、珍爱、放置着长大。回忆一下那个儿时的场景，当你拿起画笔时，你就被大人们鼓着掌说成了画家。从那一刻起头你有了对照之心，不停向外追逐，却忘怀了其时拿起画笔的初衷，只是一次好奇罢了。他回望本身的绘画作品时经常这样说，时常回望本身有些事情才会一目了然，将最早为了别人的评鉴而精心设计的绘画作品，和如今陶醉在当下感受和创作本该有的情趣之中时降生的作品，两者并峙一看便知了。
