万茜在《大博弈》中扮演工程师钱萍

  今年以来，在电视屏幕上，我们隐粗略看到一种“工业叙事”在悄然地崛起。好比近来热播的《麓山之歌》《沸腾人生》《大博弈》等电视剧里，久违了的工厂的厂房、蓝色的工装……均展如今屏幕上。不过当前这些带有工业色彩的电视剧，似乎更多停顿在“工业题材”的类型框架内，还没有得到充沛的叙事方式来超越题材类型，让人们对“工业”自己发生浓厚的兴趣，也不够以引发人们对于“工业叙事”的集中讨论。

  但工业化作为今世化的物质根蒂，讲好“中国故事”，讲好“中国式今世化”的故事，工业叙事肯定会是此中的紧张根蒂。因此，当这些自觉选择了工业题材的电视剧展如今屏幕上时，懂得阐发这些电视剧的特点，商量其发展方向，也是评论者稀奇必要存眷的。

  首先我们要看到，工业题材电视剧的展现，在题材上，如果说它不是对一段时间以来“霸屏”的悬浮“职场剧”的一个有力阻击，至少也是对这一题材类型越来越惨白无力的有效增补。

  如今所谓的职场剧，大多是写字楼里的“职场”。诚然，写字楼的生活构成本日年轻人生活的一个主要场景，但工厂，倒是支撑着中国发展的一个紧张场域，是中国走向今世化的支撑性力量。公共文化领域的职场剧，险些本能地会选择靓丽的街景、高级写字楼、标准的工作间、温馨的咖啡馆等等，作为呈现的物质对象。在一段时期内，这些职场剧确实塑造了一个个白昼梦，给了很多年轻人进入大城市工作的动力。而跟着越来越多的青年走向“职场”，白昼梦渐渐变得“悬浮”——青年们早就发现，没有人天天在宜家的样板房里谈恋爱，也没有人天天上班即是喝喝咖啡以及勾心斗角。也正由于此，各种工业题材电视剧的展现，让我们在甜腻腻的公共文化中，“看到”了中国生活的纷歧样的场景，看到了工业化的大厂房以及在厂房里工作的工人。当这些与城市白领纷歧样的情景与人物形象展如今屏幕上时，从题材到视觉，它们都是新鲜的，也都是有着新的或许空间。

  但能不克在当下的创作情况中异军突起，创作出中国式的工业叙事，工业题材的电视剧生怕还有着很长的路要走。

  当前的职场剧很多被吐槽为“悬浮”——创作者对本身所写的电视剧所涉及的具体行业不熟悉，生怕是根起原因。好比《玫瑰之战》，固然有美剧《傲骨贤妻》做故事根蒂，但太脱离中国场域的律师行业竞争逻辑与办案流程，再怎么有大牌演员都救不了场。而我们的工业题材电视剧，当今可见，好像在创作方法上也仍然陆续着职场剧这一“类型剧”的创作模式。好比说《沸腾人生》，觉得上即是把职场的故事，放到了工厂这样的一个特别场景之中。固然有工厂场景以及工厂的发展历程作为配景，但故事重点照样人物之间的情感轇轕。

  更紧张的一个题目，是在创作思绪上。现有的工业题材电视剧，大多陆续着改革开放初期的情感模式，过于夸大企业家的个人奋斗，夸大企业家精力，而忽略了工业发展是一个非常复杂的过程。中国工业的崛起，不单是来自企业家的立异精力，还来自各级当局的鞭策，更紧张的是，来自企业家与其团队的集团拼搏。没有工人团队与工人集团的贡献，只有企业家精力，是支撑不了中国的工业叙事的。

  好比电视剧《大博弈》。在这部以某大型重工为原型的作品中，周梅森塑造的孙和平、杨柳与刘必定三个企业家，围绕着谁能掌握重卡全财富链的博弈，自己是非常出色的。编剧在这部电视剧里塑造了三种分歧的企业家：孙和平是现代国企改革的代表人物，改革之初即刻意提高，转变国企生产效率低下的弊端，并络续扩展企业发展空间；刘必定是草根崛起的代表人物，善于资本运作，虽不乏坑蒙拐骗之弊，但总的来说也是要把中国企业做大做强；杨柳作为国有企业集体老总，更为注重集体的团体甜头，不只是要兼顾集体内部落后生产力与进步生产力的均衡，更不克容忍孙和平把企业一做大就要脱离集体。这三个人的比力，既是分歧类型企业家的比力，也是分歧天性的企业家的比力。也因此，我们在剧中看到的更多的是企业家的天性，是企业家屈膝重重难题，冲破重围的勇气。然则，撤消口号般的“减员增效”“扩大融资”之外，我们看不到企业家所要经营的工厂的故事：看不到在改革开放之初是什么原因造成了工厂的难题重重，看不到工厂如何革新就能从濒临破产疾驰脱困很快在香港上市，更看不到工厂员工如何介入企业革新的过程。在该剧叙事逻辑中，似乎只要人人一持股，工厂产品的技不如人就能完全屈膝。这对本日熟悉中国工业坚苦成长过程的年轻观众来说，是缺乏说服力的。