在2022年很多个演出停息的日子里，不少演职人员仍然在排练厅、戏院里孤独地蹬踏，没有全部打开的灯光下，看获得地面扬尘微暇，时时扑起，像北京刮风的冬天微缩在这群人的脚下。在心情烦闷守候转变的时间里，每一日都是这样的冬天，每个人都有过狼狈的笑话，但在转变真正光降的时候，却布满着一种未知的气息。

  过去的一年像一根被拉开的皮筋，时间迟钝地被展开，当皮筋倏忽被恢回复状，会有人被弹痛得猛然惊呼。但这种痛楚的确不克被称为痛楚，那一声惊呼并没有什么意义。剧目肯定会越来越丰富、观众的选择会越来越多，就像冬天结束后的大风，微尘、杂沓、恐惧都会被压低，在六合都光秃秃一片的混沌中，钟声继承、灯光亮起。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　《我这半辈子》讲演了老舍前半生的故事。听说，老舍后半生的一部名著正本有望于2023年排演，主演是传收支职风波的易烊千玺。明星入职国家表演艺术整体，多年来常引起计较。从惊叹明星热爱舞台到进犯明星占用体系资源，也是2022年产生的变幻之一。其实观众并不低估明星对舞台的尊重，背后更多的照样年轻人对于个人机会削减的焦虑，对于艺术在坚苦生活中必须性的猜忌。

　　韩语版《骆驼祥子》接管度高列国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我常常也是），总忍不住要问“好人悍贼”，进展能锚定眼前的天下。但看老舍作品往往难以如此，因为老舍笔下的故事，尤其是《骆驼祥子》，和我们贴骨贴肉，我们很少会问本身——我是好人照样悍贼？韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏”的需求。正如剧中特有的夸张的台词方式和表演动作，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和进展中往返盘弄，而是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》是经由高清放映的方式和观众见面的。在外国剧目缺席的最后一年，列国文化中心的放映在线上线下继续发力，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后，又推出契诃夫之夜运动，“卷”得要命。英国国家剧院的《初阶举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年运动的放映，让北京观众领略了那种传统得险些乏味、但现实非常踏实的法国喜剧，彰显了剧作自己的魅力。

  从某方面来说，2022年的结束，也是戏院这几年一种常态的解散，但剧排场对的并不是一键重启。也有人说，正是这几年外国剧目的缺席，使国内剧目过上了“风光”的日子，这话是有些过于极度了。这几年的演出络续遭受疫情暴击，逆境中仍见络续有剧目恳切地与观众共度韶光。前后两种分歧的外在色泽和内在光亮，于交错中，事实见出分歧。

  经市场努力多年，分歧戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场坚苦的2022年，未免有制作方前仆后继生起引流之心，然而毕竟往往并不如人意，两两惊慌、一别两宽已是最好毕竟，很少有类型化、垂直化的观众乐意走入制作方所想象的“更坦荡或更细分的戏院”，所期待的“观众增量”，天然也是镜花水月。

　　除了制作方，创作者也不无迷茫。比年流行一个词“趋奉型人格”，“如何屈膝趋奉型人格？”的复兴获得几十万高赞，都以分歧心态逐条斗劲特性，拍腿直道：“这未即是我嘛！”此中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势。作品都是创作者人格的影子，如果年来“趋奉型人格”遍地，弗成避免创作者中倔强事实、自我事实者日少，以作坊之力，毕工业化之功者日多，试图弥合可能放弃差别，以令观众满足为本身心意，善哉。

　　但戏剧说事实，总该展现一些在“美好浓情”之外，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓的事物。观众乐意花数倍于其他文化产品的价钱走进戏院，最应该获得的是真实的人和人之间的毗邻。戏剧是人心的自觉，是人对天下的天然反应，台上之心如净水见石，台下亦在波漾之中，是戏院至美时刻。心心念念于观众想看什么的人，不如问问本身，你想和观众说什么？

　　过去一年，做戏者不易，看戏者也不易，以下聊的只是本身看的少部门罢了。

　　北京大华城市表演艺术中心：咱们本身的剧院