努里·比格·锡兰

　　4月才在北京国际电影节举行过电影各人班的土耳其名导努里·比格·锡兰，5月又传出好消息：他的第九部剧情长片《枯草》在刚刚结束的第76届戛纳电影节上获金棕榈提名，影片女主角米尔维·迪兹达尔获最佳女主角。

　　《枯草》讲演在偏远的安纳托利亚小镇上，年轻西席萨梅期待可以分配到大城市伊斯坦布尔，过上想要的生活。进展落空后，他气馁地工作和生活，直到遇到努瑞——一位喜好绘画的英语女西席。努瑞在一次爆炸中失去了一条腿，但这并不妨碍她自信阳光地生活。萨梅在班上格外照顾的小女孩，在一次突击查抄学生书包后，向上级监管机构举报了师长对本身的欠妥行为。交情、爱情和工作上的一系列履历，让萨梅不得不面对内心隐藏的焦虑和阴暗。

　　固定镜头，长镜头，天然风景和风雪雨元素的叙事介入，是锡兰辨识度极高的独特影像和叙事风格。如果说他的早期作品很“吝啬”对话，从《冬眠》起头，大段的超长对白和更加突显的文学思辨性，就成了他新的方向。《枯草》依旧在这条路上索求，没有强剧情设计，迟钝的叙事节拍，近三个小时的片长。如此种种，有人深深迷恋，有人埋怨冗长，导演本人倒是立场淡然。

　　他更乐意将独特的带有强烈思虑的作品，看作是一场个人探求生命意义和动力的创作之旅，借此消解人生的孤独和消极。片中一场周末晚宴戏，男女主人公就社会话题和哲学题目的大段对白，尤其令人印象深刻。锡兰将本身对文学的喜爱，以及一个艺术家、知识分子的思虑和自省，都毫无储存地放在了片中。

　　“究竟上，人类在任何处所都是人类”

　　北青艺评：您的影片好像大多选择在偏远的小镇可能山村拍摄，很少有关于大城市配景的作品。为什么会有这样的选择，是个人偏好吗？

　　锡兰：我不知道，这马虎只是巧合，没什么特其余想法。我仅仅是天然地去面对，想到了这个故事场景，而且很喜好将它以影像的形式呈现出来，在什么处所拍并不会有什么大的区别。究竟上，人类在任何处所都是人类。

　　北青艺评：但在您的电影傍边，风景和乡村似乎起着至关紧张的作用。

　　锡兰：因为我想让它们在我的电影故事中有一个位置，就给它们划了重点。这个故事是必要它们的，但现实上，我对各种故事都很有兴趣，无论是在乡村，照样在城里。

　　北青艺评：《枯草》这个故事是怎样形成的？

　　锡兰：这个故本家儿要是基于一个编剧的日记和条记灵感而来，就和《野梨树》一样。拍完《野梨树》之后，他在安纳托利亚工作了三四年， 写了这个日记。我读到它的时候就很喜好，但其时并不想把它拍成电影，因为我不想再拍一个师长的故事了。

　　跟着时间的推移，我始终无法忘怀此中的一些细节。于是某一天，固然不是很确定，我强逼本身在这上面起头考试。而你一旦起头工作、起头缔造一些东西时，你就会起头喜好它。《枯草》有一个非常长的剧本，能够说是我最长的一个剧本。影片的片长和《冬眠》差不多，但剧本倒是它的两倍。现实上我拍摄了很多内容，初剪版本跨越了5个小时。

　　“当它的长度跨越某一点，一种分歧的事物就会被打开”

　　北青艺评：您的所有作品都很诗意，影像布满了抒情性。这一次在此根蒂上，对话的占比非常大，是如何思量的？

　　锡兰：对话的呈如今《冬眠》之后就不停这样了。但我如今继承这样，并不料味着我将来还会继承这样示意对白。我不喜好去提前计划，但拍摄《枯叶》的原因之一，是因为我想要展示他们在晚餐上讨论的话题和内容。

　　晚餐场景是日记中我非常喜好的东西，因为它是土耳其社会乡村的一种典型抵牾，也即是本位主义和集团主义之间的抵牾。这一抵牾在土耳其始终是一场大争斗。譬如说，在土耳其，艺术家常常被指责没有充沛的政治性。这场晚餐的讨论场景，我或许把它写得太长了（笑），但它在土耳其是很紧张的。这个故事给了我一个机会来处理这个题目。

　　北青艺评：人们说什么很紧张，怎么说也很紧张。你是否会记录与人们的对话，然后将此中的元素放入到剧本中？