《熟年》中张春梅这个精神、时间和金钱都无穷，家庭事业双丰收的完善花木兰形象，完全遮蔽掉那些现实上在双重空间中都疲惫不堪并发生各种题目的真实花木兰们，当然弗成能得到观众的共情和认同。

　　桂琳

　　近期收官的电视剧《熟年》以上有老、下有小的中年群体来显现中国现代家庭状况的变迁，是一个很好的创作思绪。但这部剧最终不单给人都市剧常常被诟病的悬浮感，并且剧情前半部的逆境和后半部的强行圆满之间还展现了很强的割裂感，无法令人真正信服和动情。

　　《熟年》同时也是一部女性题材剧，此中倪家的几位女性不单在家庭中占有主导地位，也是剧集塑造的重点。尤其是郝蕾扮演的女一号张春梅在剧集中分量最重，对剧集的成败有着举足轻重的地位。而该剧最主要的题目也恰恰在这位完善女性的塑造上。

　　完善花木兰不单掩盖了真正的女性逆境，也遮蔽了真实的生活

　　戴锦华曾经用“花木兰逆境”来形容中国现代女性处境。一方面，女性在获准真实介入汗青的同时，其主体身份却消失在一个男性的假面背后。另一方面，她们在家庭中所出演的照旧极为传统和经典的贤妻良母角色。这导致她们遭遇着分裂的时空经验，承受着分裂的生活和自我。2021年《三十罢了》将花木兰逆境呈现出来，此中的女主角顾佳即是一个典型的现代花木兰。这个形象引发了很多女性对自身处境的直面与反思，点燃起众多讨论以致计较。能够说，《三十罢了》在昔时成为爆款与其对顾佳这个形象的成功塑造密弗身分。

　　与顾佳相通，《熟年》中的张春梅不单有很好的事业，并且照顾婆婆，相夫教子，是个能干的女性。我们在《三十罢了》中看到了顾佳形象的张力，为了应付在双重空间的角色，她必需在双重标准下络续给本身加压，所谓完善现实是不堪承受的重负。而相频轻的顾佳，张春梅处于40多岁的熟年，此时的工作和生活压力都会更重，花木兰逆境必然更猛烈一些。如果用心打磨，张春梅是有或许超越顾佳，成为中国现代女性的一个典型形象的。但十分惋惜的是，剧集不单没有将重点放在挖掘张春梅这个中年花木兰的逆境和焦虑上，反而着力塑造她的完善。

　　从家庭空间来看，现代花木兰们因为长时期的双重标准对女性主体身份认同带来的杂沓和迷失，有或许将社会时空的男性假面形象作用于家庭空间中，由此展现了大量盼望成为家庭之主的强势女性。张春梅即是这样一个形象。她是倪家真正的家长，在倪家有着举足轻重的地位，并受到全体成员的尊重。甚至在已经与丈夫离婚，究竟上已经不是倪家人之后，她仍然对峙悉心照顾婆婆，维持倪家的各种关联。这种女家长角色对女性来说并不轻松，剧集前半段其实触及到了张春梅的强势和掌握欲，导致丈夫提出离婚，儿子要求退学。并且女性在家庭中地位的改变，也会对传统意义上的男家长——丈夫角色构成挑衅，《熟年》中患抑郁症的丈夫其实即是一个很好的设置，这有或许将家庭中现实代替父权的强势女性对家庭布局的伟大影响引入对照深入的讨论层次。但《熟年》不单没有在这个设置上深入下去，为了塑造完善的张春梅，还硬生生地将丈夫的抑郁症与老婆完全撇开。现实上丈夫长时间的严重抑郁症老婆居然一无所知自己就阐明了老婆是有题目的，而剧集后半段还让张春梅成为抑郁症丈夫的救济者，就更是强行将这个人物拔高了。

　　从社会空间来说，现代花木兰也有或许将本身在家庭空间中的贤妻良母定位作用于社会空间，对男性权力形成一种潜意识的臣服，限定了她们在社会空间的自我实现。剧集起头时设置张春梅与更年轻的女主编竞争，而左右她们命运的照样一个男上司，即是在触及女性无力与男性竞争的职场生态，这同样是一个能够深入挖掘的点。但仍然是为了塑造完善的张春梅，剧集把花木兰们在社会空间的痛苦和挣扎轻易放掉，反而着力塑造张春梅上得厅堂下得厨房的超人形象。明明工作忙得团团转，她还可以将患阿尔茨海默症的婆婆照顾得无微不至，她的时间和精神似乎是无穷的。她在告退之后没有了收入，但还是可以过着良好舒服的生活，花钱风雅如流水，还有钱投资养老院，她在金钱上似乎也是无穷的。