《黑镜》第六季的剧集似乎想要讨论科技公司对于个体的人无孔不入的剥夺，但很快又轻巧地经由贡献拙劣的表演转移话题，对于实际题目一点启示性的思虑很快被普遍性的娱乐桥段所替换。现在的《黑镜》在悬疑类剧集中都要被归类到“平庸”甚至是“无聊”的那一类。

　　戴桃疆

　　观念撮要

　　新上线的《黑镜》第六季中完全不见科技对于全社会层面的影响力，科技不再是决意故事展开的焦点要素，甚至在单集叙事中完全消失。这使得《黑镜》沦为网飞批量生产的又一个套路化的短剧合集。

　　近日，《黑镜》第六季在网飞上线。曾经拷问过观众魂魄、唤起观众重新审视科技的《黑镜》，花了12年时间，奠定其在全球观众心中的好剧地位。然而现在的《黑镜》就只剩下了强行回转与“猎奇”：第一集讲演女主角在流媒体上看到以本身生活为底本的剧集，牵扯出数码产品滥用用户隐私的故事；第二集里小镇青年返乡搞文艺创作，挖出小镇谋杀变乱真相却颠覆了本身的生活；第三集是宇航员在“替人”与真身之间索求人性的故事。如果说前三集还隐粗略带有《黑镜》系列的影子，那么接下来两集中狼人和魔鬼的展现不禁让人惊掉下巴：这照样那犀利而又科技感十足的《黑镜》吗？

　　这些故事从叙事到拍摄伎俩，博古通今的观众都仿佛宝黛初见，像是新的，又仿佛在哪里见过。如果说在其他消费领域，生产者至少会为了刺激消费而立异概念、开拓新品、制造新的需求，而像网飞这样的流媒体影视的生产者很多时候示意得像个乖顺的“奴隶”，消费者必要什么，就多量量地、重复性地供应什么。外观上是观众主动供应大数据的毕竟，本质上是文化产品生产者的狂妄和懒惰。早期公共媒体领域的研究者曾提出“娱乐至死”的观念，而现在基于大数据制作的文化产品的流水线作业却只能让观众“无聊至死”。

　　与创作初衷南辕北辙

　　2011年12月，查理·布鲁克主创三集短剧《黑镜》在英国四台播出并大受好评。在接管《卫报》采访时，布鲁克曾谈及创作《黑镜》的初衷，他将科技比作药物，而《黑镜》要商量的则是科技的副作用，剧集的团体基调介于令人不安和轻松愉悦之间。

　　第三季起头，《黑镜》改为网飞制作，也是从这一季起头，不停对科技示意出深度忧虑、对与科技共生的人类未来感到消极的《黑镜》起头展现单集“大团聚”终局。到了第六季，网飞治下的《黑镜》故事内核已经一扫阴霾，变得乐观起来。在第六季上线之际，查理·布鲁克接管《时尚老师》杂志采访，此时的他已经不再是一个对科技副作用心存疑虑的人，而是一个公开对科技示爱的人。他吐露本身创作《黑镜》的目的是想表达人性自己很懦弱，而非制造一种“科技是险恶的”的观感。

　　有了这样一个完全转变了创作初衷的制作人，《黑镜》焉能不变味儿？背靠科技公司的制作人很难再说科技一个“不”字，如果悲剧产生肯定要进行归责，那么错的一定是人。第六季中完全不见科技对于全社会层面的影响力，科技不再是决意故事展开的焦点要素，甚至在单集叙事中完全消失。《黑镜》第六季不过是网飞批量生产的又一个套路化的短剧合集。而缺少了“科技”这一要素，现在的《黑镜》在悬疑类剧集中都要被归类到“平庸”甚至是“无聊”的那一类。

　　平静的日常中潜藏着颠覆性、扑灭性的隐患，这是悬疑类作品的套路之一。此前《黑镜》系列中备受好评的故事中，这一前置性前提背后紧随着的往往是无论主人公积极应对或是气馁抗击都会无可避免地走向统一个终局，而这一终局正中观众潜意识中对于科技副作用的隐忧。反观第六季《黑镜》，由于科技不再是覆盖整个剧集的大配景，人为因素被无穷放大，观众此后前的寻求共性变幻为剧中人的旁观者，旁观他大家性中的弱点，从中得到一点微不够道的娱乐。此处利用“微不够道”这一形容词绝非有意贬低娱乐对于生活的意义，实在是因为《黑镜》第六季供应的戏剧性和娱乐性止步于此。

　　和常见的悬疑类剧集一样，《黑镜》第六季充溢着“回转”，但“回转”名堂十分拙劣。稍具备阅片量的观众很容易就能推想出后续故事的走向乃至最解散局，整季的剧情放置都有失水准地大搞“机器降神”：主角身陷数据滥用的胶葛，回转为主角是数据不是人；狗仔队围堵女明星公众人物隐私不保，回转为女明星肇事现场突变狼人，狗仔危在朝夕……偏离主题加劣质悬疑，《黑镜》第六季无疑是在砸本身招牌的进程中踏出了坚贞有力的一步。

　　反乌托邦的消亡