电视剧《富春山居》里与名画《富春山居图》遥相辉映的富春山，电视剧《雪莲花盛开的处所》里象征着援藏干部奉献精力的雪莲花，电影《长安三万里》中代表着高适、李白等唐代诗人心中抱负的长安……近期热播热映的影视作品将“美学意境”当成创作关键词，纷纷营造富含传统美学韵味的画面、镜头、场景，为观众带来震撼的视听享受。这昭示着，对中华丽学精力的自觉归附，成为影视创作的紧张审美向度。审美意境的匠心营造与立异表达在还原汗青风貌、弘扬民族精力、渲染家国情怀、思虑生命哲理等层面提升了作品的艺术品格，以审美赋能情感共鸣、代价认同、精力引领。

　　《长安三万里》海报

　　胸罗宇宙，思接千古，打开艺术极新境界

　　意境，是中国美学区别于西方美学的表征之一。美学家叶朗认为，所谓“意境”，即是超越具体的有限的物象、变乱、场景，进入无穷的时间和空间，即所谓“胸罗宇宙，思接千古”，从而对整个人生、汗青、宇宙得到一种哲理性的感受和领悟。所以，中国传统文艺创作精细情与景、意与象、虚与实的和谐同一，夸大无画处皆成妙境,不着一字尽得风流。这种韵外之致、味外之旨融入影视创作中，多回收视觉表达、符号呈现的方式。如《鹤唳华亭》《清平乐》《梦华录》等以清昏暗雅致的宋代美学为创作基底，人物衣着回收低明度和纯度的暖和色调，配色繁而不杂。山川田园、亭台楼榭、家居陈列也尽显远逸闲淡之感。人物与场景融为一体，如同古画一般，还原了尚“意”重“雅”的审美旨趣。《风起洛阳》《长安十二时辰》等以精致踏实的美学设计、浪漫瑰丽的东方想象、精妙复杂的细节雕琢呈现恢宏的太始宫、热闹的街市等场景，为观众架构起自由旷达、气势庞大的大唐气象。

　　所谓“提领而顿，百毛皆顺”。抓住重点，营造重点场景的意境，能带动整个创作的艺术品格上一个台阶。所以，创作者不单着眼于团体美学风格的营造，还致力于对重点篇章精雕细琢。《长安三万里》中示意李白创作《将进酒》的片段堪称经典：李白率领众人乘仙鹤凌空而起，在灿烂星空下飞越瀑布深潭、直登神仙宫阙，在这个过程中音乐与吟诵时而激越，时而悲怆，最后在“与尔同销万古愁”处将情绪推向巅峰，又归于幽静。这样的处理将观众引入一个特别时空，既感受到汗青长河的波涛壮阔，又体味到山川寰宇的空灵写意。

　　这些示意伎俩把中华传统美学韵味融入视听符号中，落实到作品的场景设计、服装造型和镜头运用上，营造陶醉式审美意境，与观众创建起慎密的情感联络与审美呼应，为影视立异发展供应了紧张的美学支撑。

　　《长安十二时辰》剧照

　　景象交融，虚实连络，助力故事出色讲演

　　影视创作以叙事为焦点，因此营造意境时要行使动态的视听语言，或交卸人物关联，或渲染人物情感，实现虚实连络的艺术转化。在这方面，《醒悟年代》里陈独秀与钱玄同、刘半农在欢然亭听曲赏雪、把酒言欢的场景较为典型。剧中，红梅争艳、古琴袅袅、雪花飘飘与诗酒趁年华的文人雅趣、高山流水的知音交谊相得益彰，为三人之后并肩作战，共同为新文化活动冲锋陷阵的故事埋下伏笔。还有《梦华录》采用倾斜镜优等伎俩，将人物内心波涛生动外化。在示意宋引章奋起抵制沈如琢的情节时，激烈的镜头活动配合倾斜的画面构图、雷鸣电闪配合仓皇不安的呼吸挣扎，极富示意力地通报出宋引章临危抵制的百感交集和永不再做“笼中的金丝雀”的决绝心理。自出机杼的画面构图折射出人物心境，流畅诗意的活动调度开释着情感张力，灵动逼真的意境营造巧妙引导着观众想象，实现辞微旨远的美学境界。

　　融情于景、以景抒情是影视创作营造审美意境的紧张伎俩。在景象交融之间，叙事节拍的操作、时代配景的铺陈，都被赋予鲜活的生命力。从“春城无处不飞花”的繁盛，到“长安城头头白乌”的萧索，从“缓歌慢舞凝丝竹”的美好，到“渔阳鼙推动地来”的残暴，《长安三万里》将主人公李白和高适的人生故事穿插在大唐由盛转衰的汗青进程中。《风起洛阳》以时值盛世的神都洛阳为载体，示意毂击肩摩的街巷、人头攒动的市集，还原唐代公民生活、邻贸易务、妇孺同业的烟火气息。在这样的情境之中，出身分歧阶级的高秉烛、百里弘毅、武思月调查洛阳各种悬案，捍卫一方公民生活清闲的故事显得真实可托。由此可见，意境的营造不光是物理空间的铺陈和延展，更意味着剧作者叙事目光、汗青视野、脑筋格局的坦荡与庞大。从这个角度看，意境不光是一种美学追求，更是一种精气力度。

　　体验万物，通于六合，阐释作品深刻主题