◎梁坤

　　岂论“情深似海”“打高兴结”，照样“2023年最平坦治愈的亲情大片”，电影《我爸没说的那件事》海报上的宣传语都在竭力夸大作品的走心。奥斯卡最佳外语片《入殓师》导演泷田洋二郎的金字招牌居于海报的惹眼位置。我也有幸在影片的映后见面会，看到导演在现场与观众互动交换，耐心分享本身的创作初心和体味，感受到导演的谦和与真诚。

　　然则，有时候导演“用真心”和作品真正让观众“走心”之间，还存在一些微妙的偏差。

　　缺席的父亲

　　《我爸没说的那件事》改编自作家辛酉的短篇小说《闻烟》，讲演一个江南小镇上世世代代以传统工艺“冰晶糕”传家的百大哥号“同顺祥”，由于秘方传承而引发的父与子之间弗成言说的家眷故事。

　　看这部电影，很难不去做两个对照：其一是影片与小说原著的比拟；其二是它与导演的成名作《入殓师》之间的比拟。在这里，我还想增加一条：与近期上映的另一部电影《白塔之光》的对照。

　　《闻烟》《入殓师》和《白塔之光》的共通之处在于：儿子的意难平都源自他们缺席的父亲。《入殓师》和《白塔之光》是父亲错过子女成长过程的角色的缺失，而《闻烟》傍边的父亲是一种功能性的缺失。因为在儿子眼中，父亲不单是一个生物学的概念，还关联着家眷事业的传承和儿子的安家立命。父子抵牾接头的根源在于父亲迟迟不肯交出冰晶糕技术的焦点秘方。如此一来，同样作为传承人，儿子没有从上一代传人手中得到让他可以承袭家业、完匹配眷使命的焦点竞争力。

　　这也是影视文学作品中很常见的一类典型角色——静默的亚洲父亲。而由静默引发的神秘感经常成为作品叙事中的紧张悬念，父亲们长年三缄其口的，往往正是子女迫不及待想要破解的生活谜题。

　　泷田洋二郎和中方编剧团队一起在小说《闻烟》的根蒂长进行了改编，增加了儿子柳见三一度放弃承袭家眷技术，外出闯荡的履历，也花气力为他和小悦的情感线加重了文字——比原著中始终没离开过小镇的柳见三的生活多了一些开合，人物命运也更加跌宕。

　　而与之相对的，《我爸没说的那件事》对父亲守了一辈子的秘密，却少了一些需要的描绘，于是处心积虑酿成了古板刻板，只剩下一半的“情深似海”；另一半，那个“怙恃之爱子，则为之计深远”的父亲，难免显得流于外观，缺乏需要的铺垫、夸大和深层情感的勾连。

　　泷田洋二郎的“迷失腾冲”

　　小说《闻烟》悬念铺垫的一处重点离不开“见三”二字：它是同顺祥第八代传人的名字，也是父亲柳庭深用心良苦的施展。小说中，“不见三”的寄义扑朔迷离，它效果意味着什么？是同顺祥每天只卖两锅冰晶糕？是下昼三点准时打烊，顾客如果不趁早，绝吃不上冰晶糕？照样家眷传承人都见不到第三代的“魔咒”？对它的猜度络续挑逗着观众的好奇心，渐渐构建起柳见三对家眷的丰富想象，也陪衬出了一个百大哥号的传奇。但在影片傍边，只取了“不见三”的最后一种寄义，剥夺了一些让观众抽丝剥茧的情趣，也消减了父亲对“秘方”讳莫如深的神秘感。

　　尽管《我爸没说的那件事》和《入殓师》傍边的一些关键因素存在相似之处——好比父子间的接头与超过存亡之后的息争，好比更内敛的情感表达方式等等，尽管泷田洋二郎险些搬来了《入殓师》的原班人马，然则《我爸没说的那件事》有时照样袒露了“不服水土”的表征，或者这也显现了分歧文化的差别为影片带来的另一面的影响。在影片的主要取景地云南腾冲，泷田洋二郎似乎也履历了一次LOST IN TRANSLATION——“迷失腾冲”。

　　影片的镜头语言仍然是典型的泷田洋二郎式的讲究，构图色彩无可抉剔，对光线的敏感也从画面细部一览无余，云南乡野风光的明丽浪漫和百大哥号里旧旧的韶光让人一见倾心；至于运镜、剪辑等等，也都是影片的加分项。但在叙事的“藏”与“露”的取舍方面，《我爸没说的那件事》显然逊于《入殓师》的把控。

　　例如揭开最终答案的族谱，只有男性才气被到场柳氏家眷的族谱里，这对于泷田洋二郎来说，与他的认知分歧。小说《闻烟》傍边，将孙女柳闻烟参与族谱，是她的爷爷——族长柳庭深组织的仪式性的家眷重大变乱，而且间隔答案揭晓，又距离了充沛的时间。而在影片傍边，这个过程不单没有了柳庭深亲自主持的谨慎其事，并且仅凭借族谱上剪贴的“闻烟”二字，就让柳见三如柯南一般神勇，三下五除二找到被剪下这两个字的冰晶糕制作秘方，几十年的悬疑急速破解。如果一纸秘方这么容易被发现，柳见三之前的翻箱倒柜就让观众感觉有点像“冤大头”——真相得来太轻易，也就有失尊贵了。