自2022年起，国家广播电视总局大力倡导影视剧发展减量提质、降本增效，两年间，政策调整对剧集产业的影响显著，此前的粗放式创作、跟风扎堆式创作，逐渐走向理性成熟期，质量驱动成为主流。2023年，国产电视剧集数量呈小幅下降趋势，前三季度发行电视剧总数比上年同期相比降幅在6%以上，其中且有不少剧集无缘观众。不论是业内专家还是普通观众，未觉剧荒，但记忆深刻的年度爆款却凤毛麟角。剧集创作类型上相较2022年更为丰富多元，且不同类型和渠道都有可圈可点的代表作，几乎每月都有一两部可引发话题的热剧，是难得的“各美其美”。

　　《繁城之下》剧照

　　“作者剧”与扫黑剧：邀请观众思考人生

　　最为可贵的是，涌现出了一批诸如《平原上的摩西》《漫长的季节》《欢颜》等具有鲜明风格的“作者化”剧集，它们在实现编导合一的基础上，独具导演个人的美学追求，力图实现电视剧的电影化。《平原上的摩西》获选第73届柏林国际电影节剧集单元（Berlinale Series），成为该单元创立以来首部入选的华语剧集。电视剧《漫长的季节》更是一箭双雕：荣膺第18届首尔国际电视剧大赏最佳迷你剧奖、釜山国际电影节2023亚洲内容大奖和全球流媒体大奖。这些不俗的成绩是国产剧集从叙事、镜头语言到文化观照上征服国际舞台的信号，假以时日，国产剧集在世界范围内的商业价值和文化价值都将有不可预估的力量。如果说2023年国产剧集有高峰，则应首先瞩目此处。它们最大价值在于为国产剧创作带来的新美学趣味：电视剧，也可以跳出其因小屏幕所形成的特定家庭观演场域，不再单单是一种可有可无的陪伴式存在和放松消遣途径，而成为了“作品”。

　　我们可回首1959年的戛纳电影节：那年首次出现了若干备受瞩目的法国新导演作品如《精疲力尽》《四百下》和《广岛之恋》等，这就是赫赫有名的法国新浪潮电影运动——其骨干们追求一种“作家的政策”，强烈要求每一部电影的导演都应是一名电影作家，影片也像是小说、画作、音乐那样，能明显体现出导演个性，并且在一系列影片中一贯地展示出自己的风格特征，通过使用导演独有的素材来表现个性，且贯穿在其所有的作品中。这让我们不由得想到了辛爽和他的《隐秘的角落》《漫长的季节》，完全吻合“电视剧作者”的要义。如果说商业电视剧不可避免地需要创作者跟着观众走，那么“作者电视剧”的创作者则有机会走在观众前面，让观众亲自参与创作者在剧中表现出来的真实生活。《漫长的季节》以其特有的东北文学趣味、精琢的镜头语言、有意味的乐与歌、对画面色彩的苛刻调和，昭示了创作者放弃取悦观众、转向邀请观众深度参与思考人生命运的决心。故事由几桩命案接续，但撼动人心的始终是主人公王响身上所展露出来的罗曼·罗兰式“认清生活真相，依旧热爱它”的英雄主义。讲跌宕起伏的故事只是布置道场，真正的“道”始终如一，它让电视剧有了根和魂。

　　又一不得不说的是今年年初的爆款头部剧集《狂飙》，它引发的全民追剧热潮堪称中国电视剧史的标志性事件。尽管难逃虎头蛇尾的窘境，剧中部分演员的演技亦令人诟病，《狂飙》仍以草根成为“人上人”又沦为阶下囚的翻转剧情，稳坐现实题材剧集的头把交椅。这部长达39集的扫黑剧集一改惯常正邪两方博弈贯穿始终、侧重案件呈现与破获的类型模式，花了大量笔墨在主人公安欣和反派角色高启强的对立成长上，尤其是对反派人物的入微洞悉和细致塑造，将人性的黑洞一一撕开，正与邪的角力也因此更令人信服，有效去除了观众对扫黑除恶题材的刻板认识，更引人入胜。

　　偶像剧：依靠平台强势回归

　　纵览2023年已播剧集，偶像剧数量因“限集令”短暂式微后，今年再度抢占荧屏高地成为主流。古装偶像剧和现实题材偶像剧平分秋色，各有看点。