继监制今年暑期档火爆出圈的《消失的她》后，陈思诚在今年年底又拿出一部电影《三大队》，影片正在热映中，劳绩不俗口碑，陈思诚再次展示了他作为监制的眼光和把控能力。

　　谈及《三大队》，陈思诚吐露，整部电影都是他的某种情感投射，“非要总结一句台词的话，即是最后程兵在抓住嫌犯后说的那句话：‘台平市公安局刑警三支队程兵、廖健、马振坤、徐一舟、张青良，任务完成。’这句台词或许最能代表我的情感吧。程兵从‘我执’到‘我值’，12年长路到尽头，我相信人生没有白走的路。”

　　“唯真不破，以情动人”是拍《三大队》的“八字方针”

　　在给《三大队》每个演员的剧本上，都写着陈思诚对这部电影的要求——“唯真不破，以情动人”。陈思诚吐露，作为监制，他的工作之一即是要给作品定性，“从文本起头，决意哪一种艺术形式更得当显现这个文本的内涵和真正的精力。”

　　刚看了两页纸的剧本纲目，陈思诚就被击中了，“或许是我的年龄和阅历到了这个阶段，看了很多个人在大时代大水面前的弱小无助，在命运让你做出转变的时候，不得不进行选择的故事，我心底不停很喜好这个话题。我很少看了两页纸的剧本纲目就会冲动，然则，这部电影让我流泪了，我就说肯定要做。”

　　《三大队》打动陈思诚的，是主人公朴素的情感，是他们面临重大人生变故的时候，个人所做的选择。所以，从一起头，陈思诚就为影片拍摄确定了“唯真不破，以情动人”的写实方向。“唯真不破不光是对演员的要求，所有的工作人员都要做到这四个字，影片有十多年的时间跨度，灯光、道具、服化等所有部门，都要做到这四个字。手艺上，我之所以选择1.85：1的画幅，即是因为它更靠近我们小时候看电视的画幅，更怀旧更复古，不是如今宽银幕的2.35：1画幅。另外，妆造尽量不要，除非是让演员变老。不然的话，尽量都要全素颜的表演。演员的表演肯定要生活化的，不是那种戏剧性的，锐意的煽情，我感觉只有这种很朴素、娓娓道来的表达，才气跟这个剧本、跟这个故事连络在一起，才气让观众真正感受到我们想要表达的东西。”

　　陈思诚之前监制的《唐人街探案》《误杀》系列走的都是悬疑路线，但这次拍《三大队》，陈思诚反复夸大“不是悬疑”，“《三大队》讲的是曾经的警察追凶的故事，故事内核是关于人生的选择，所以，《三大队》不是一个强悬疑的类型片，不是之前我和团队所索求的类型片创作，但这对于我们团队来说，是一次很新的考试。”

　　正是有程兵这种人，社会才气前行

　　程兵对峙12年的追凶，这样的精力因犯难得而为人钦佩和冲动，陈思诚吐露，他和主创团队都坚信这种精力应该保有，“所谓的‘三杯吐然诺，五岳倒为轻，眼花耳热后，意气素霓生’，稀奇传统的中国古典古代侠义精力。”

　　在陈思诚看来，让程兵对峙追凶的原因，不单是他背负了三大队的队员入狱的事情，也有方方面面的促成因素，“他的台词说，那个小女孩14岁，不停在司法判定中心里面冻着呢，什么时候才气入土为安？犯罪怀疑犯没有被抓住，死者就无法被埋葬。还有程兵的师父老张，在这个事情里不明不白地死掉，包括受害女孩的家庭因此事家破人亡，女孩的父亲却还在程兵出狱时给他送了一袋茶叶蛋感谢。所以，程兵背后面负着稀奇多人，他们都因这件事情而转变，所以我认为程兵对峙追凶的力量是来自于各个方面，最后集结在他个人身上。”

　　另外，陈思诚认为还有一个紧张原因，即是程兵骨子里是个警察，“就像那句台词说的，他外表是一个囚徒，内心照样一个警察。警察最紧张的是魂，他是有警察魂的人，他认为这个案子肯定得沉冤得雪，肯定得追到真正的凶犯才行。”

　　陈思诚坦承，如果换位思虑，本身纷歧定能对峙到程兵的水平，“然则，我承认他、相信他，正因为有程兵这样的人，在各行各业里对峙着，人类社会才气前行。对峙是一种品格，不是说我对峙了16年才叫对峙，我或许在某个岗位上对峙16天也是对峙。只不过对峙的方向、职业、时间长短分歧。很多籍籍无名的人，在本身的行业里对峙着，奉献着他们的光和热，这个社会才有本日。”