综艺《康乐老友记》剧照

　　余俊雯

　　自《迎接来到蘑菇屋》和《康乐再出发》后，“0713再就业男团”的六位成员再次合体为“厚米团”，于近期推出了自制“朋综”《康乐老友记》。

　　区别于传统节目由编导团队单向制作的脑筋逻辑，《康乐老友记》由嘉宾本身担当制片人，主导节目提案、招商引资、艺人统筹、内容谋划及宣推刊行，以嘉宾与导演组的全程共创式生产缔造了综艺节目制作史上的DIY现象。

　　尽管该模式带来了很洪水平上的立异，但就节目播出结果来看，仍然存在肯定题目。例如有时内容形同记流水账，节目主题尚不明确，团体观感偏向碎片化。同样的题目也凸显在以纪实为主，鼓励嘉宾自由创作的节目中，例如由董子健、刘昊然、王俊凯共同介入的旅行综艺《恰好是少年》，节目较多展示了他们在自驾旅行过程中本武艺持GoPro拍摄的画面场景，但内容随意，镜头粗拙，很难激发受众的审美和共鸣；又好比以Vlog形式记录沈月与朋友们生活日常的《康乐的大人》，也以嘉宾自主谋划为主，但后续内容逐步走向同质化，久而久之，容易陷入圈地自嗨的田地，减弱节目呈现结果。

　　如何更好地舆解与操作共创式节目生产模式，值得我们进一步覃思。

　　“共创式生产”理念在综艺节目中的发展

　　“共创式生产”夸大“共同创作”，部署于综艺节目制作语境中，特指节目制作方与节目表演方的共同创作。从宽泛意义上来说，任何一部影视作品的降生，都是共同生产的产物，但这里所要谈及的“共创式生产”，特指精力意志上的主动性生产，是个体有意识、有目的地参加节目制作过程，影响节目叙事走向和流传结果。

　　溯源整个综艺发展史，兴许能够把“真人秀”视作节目共创式生产模式的雏形。1999年9月，荷兰初次推出社会实验性电视节目《老年老》（Big Brother），开创了“真人秀”（Reality Show）这一具有颠覆性的娱乐节目形态。2000年，美国哥伦比亚广播公司紧随厥后推出了《幸存者》。如果说《老年老》是室内真人秀开山祖师的话，那么《幸存者》即是户外真人秀的前驱。真人秀作为综艺发展的立异形态，没有复杂固定的台本流程，为了凸显节目的“真”，导演组会有意识地削减人为干预，依托于嘉宾的个人魅力与嘉宾之间的火花碰撞，更加追求不测性和随机性，其形态自己即是节目组和表演者共同创作的产物。

　　我国自2000年起头考试真人秀创作。广东电视台制作播出了国内第一档真人秀《生存大挑衅》，以“穿越中国陆路疆域”为主题，历时195天。2002年，湖南卫视在借鉴荷兰《老年老》、法国《阁楼故事》的根蒂上，制作了《完善假期》。尽管首次试水争议伟大，历经坎坷，但“真人秀”的种子已经在中国本地综艺市场扎根，带给国内综艺人制作理念上的巨猛进攻。如何发挥节目嘉宾的能动性，让节目参演者也能成为节目创作的紧张驱动力，是其时节目立异发展的思虑方向。随后，我国综艺制作团队络续开采、挖掘得当中国语境的真人秀，且在索求过程中渐渐完美与拓展出共创式节目生产理念。

　　客岁初，劳作纪实真人秀《种地吧》火遍全网。节目勾勒了青年人扎根村庄的动人画卷，以共创式生产为国产纪实节目与主流代价流传的有效跟尾供应了方法论借鉴。该节目的“共创”主要施展在两个维度，一是内容上的共创，嘉宾完成了从表演主体向创作主体的转换。节目高度还原了纪实属性，在192天的耕地之旅里依赖少年们的主观能动性生产，没有剧本，没有导演组过多参加，更多的是记录和守候由少年们共同打造、经营的地皮的改变，节目嘉宾和导演组共同合力创作节目的叙事线，是一种内容上的隐性共创模式。二是播出形式上的共创共融，突破了原有的制播形式，立异式采用“长视连年+短视连年+直播”的协同联动模式同步开拓内容，试图满足分歧群体的多重需求。除了在爱奇艺平台上观看正片之外，用户还能够在抖音、微博等社交媒体平台观看节目的衍生视连年，包括嘉宾们的日常直播、短视连年、Vlog、助农直播等。这种模式为用户带来了全方位、陶醉式的观看体验，并在贸易模式上给节目供应了更多元场景、垂直路径的贸易合作方式，使得节目嘉宾与品牌冠名方的共创空间更加丰富有趣，进一步加强了节目嘉宾的流量曝光。

　　间隔“1+1＞2”的共创与共赢另有间隔

　　相较《种地吧》的隐性共创，《康乐老友记》的共创模式更为明显，这也成为该档节目最大的立异亮点。