日前，电视剧《繁花》在上海影城放映终局，举办收官典礼，大银幕更呈现出该剧用电影伎俩拍摄的质感，让不少观众大喊过瘾。此前网剧《平原上的摩西》也曾在艺术影院举行过放映运动。

　　相比电视剧，将短视连年搬上大银幕就没那么顺利。近来，行使快手短视连年剪辑成的竖屏电影《烟火人间》上映，有人感觉它反映出短视连年时代的创作特点，也有人感觉这些短视连年并不得当影院，“别说从大银幕上看，电脑上看都不合适。”

　　小屏与大屏之间是否存在弗成破的“次元壁”，未来可否融合发展？

　　电影院追剧不实际

　　“《繁花》有那么多细节，在影院看应该更震撼。”《繁花》收官后热度不减，不少观众感觉该片置景、服装、灯光质感堪比电影，得当经由大屏欣赏和流传。此前，不少网剧都曾在影院试水放映交换运动，好比网剧《三体》曾在北京的一家杜比影院放映了大终局，并举行线下交换运动，有观众赞美“大银幕上看‘古筝设施’更爽”。网剧《平原上的摩西》曾在中国电影资料馆艺术影院放映，6集内容从12时放到19时43分，中间有半小时苏息时间。

　　在不少观众看来，现在电影和电视剧的界线除了时长，在其他方面没有那么泾渭分明，《狂飙》《漫长的季候》《繁花》等不少杰作剧集都有很强的电影感。不过，像电影不等于即是电影。“《繁花》的电影感主要施展在布光和视觉结果上，其布局照样电视剧，”在上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教学石川看来，《繁花》原著体量已经决意它难以改编成电影，更得当电视剧呈现。“电视剧借鉴电影伎俩一点都不新鲜，好比《大明王朝1566》《琅琊榜》等剧都用了很多电影的构图。跟着数字拍摄手艺普遍提升，在影院放映电视剧，手艺上不是题目，但要解决的是艺术题目。”他推荐，电影、电视剧是两种分歧的艺术表达伎俩。电影看重动作排场、叙事集中，平日不跨越10个主要人物，电视剧体量大，人物、支线众多，寄托演员对白鞭策剧情发展，以中近景、正反打的视觉语言为主。

　　假想一部以电视剧方式拍摄的电影展如今影院里，观众或许会感觉絮絮叨叨、镜头单调。由于电影、电视剧编剧布局分歧，很难直接将几十集的电视剧剪辑成两小时的电影。影迷蒙克不想在影院追剧，他认为，如果在影院看完一集45分钟的《繁花》，每场放2集，必要看15场，过于耗时耗力。对于在大银幕上看电视剧，“80后”林双也吐露“不花这冤枉钱”，各大视连年App的会员费已不算廉价，所以没有太大需要为了类似的内容重新买电影票，“除非电影版本有全新的剧情线或内容。”

　　“作品要表达什么，该回收何种艺术形式，作为一个成熟的创作者应该事先就想清楚。在影院做电视剧放映运动只能是偶尔为之的个案，不克成为普遍现象。”对这类界线模糊的作品，石川对其未来发展持观望立场。“如果感觉在影院放映才气储存最完备的信息，就应该拍成电影，用一种表达伎俩同时适应影院、电视、手机的平台险些是弗成能的。电影、电视剧、短视连年的受众群体也是分歧的。”

　　现在，不少剧集IP都回收原班人马重新拍摄电影版的方式来弥补遗憾。前天，《家有儿女》宣布将原班人马拍摄电影版，间隔剧版播出已通过去20年。石川推荐，在20世纪90年代末到21世纪初还流行过影视剧套拍，一个IP、一套人马同时拍电影、电视剧两个版本，但鲜有成功案例。其时有不少评论认为，“一鸡两吃”相比在大小屏交相辉映，更多是造成“双胞胎”打斗，废弛观众胃口。现在已经少有这样的拍摄方式。

　　短视连年向大屏找“电影感”

　　尽管鲜有将剧集剪辑成电影的案例，但已有人成功将短视连年“拼”成电影。竖屏记取片《烟火人间》1月13日登岸大银幕，影片创作过程历时一年，从快手平台5万多条素材中遴选出800多段普通人创作的影像，以衣、食、住、行、家五个篇章串联成一部81分钟的电影，有509位“共同主演”。导演孙虹推荐，从手机到大银幕，除了补足竖屏到横屏的画面缺失信息，主创进行了声音、音乐、影像画质提升、调色等电影后期的手艺处理，使之到达影院放映标准。

　　收集传播着电视剧、电影、短视连年之间的小看链，正如观众形容，《烟火人间》是用“小看链底端的短视连年挑衅顶端的记取片”。在孙虹看来，竖屏并不是影片创作团队的主动选择，而是手艺时代下的被动选择。相比票房，她更注重有好多人履历了一场从手机到银幕的全新考试和体验，这也关联着电影可否起到“破壁”的学术意义，“把短视连年酿成电影，是想让这些属于老公民、属于劳动者的影像被人们记着。”