王氏版《繁花》中的人物即是以宝总和玲子、李李及汪小姐三个女性间的微妙关联为中心　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 

　　潘凯雄

　　观念撮要

　　当一部作品在团体艺术示意上到达了相当高度时，构成一部成功作品最根基的几多要素，都会不动声色地蕴含此中，在这里，“团体性”无疑是极为紧张的关键词。这一点对提升文艺创作的团体品质更具有普遍性的启显示义。

　　电视剧《繁花》的收视热余波涟漪，对它的主流评价似乎已然定型：“用拍电影的方法摄制而成的电视剧极品”“历时三年打磨而成的电视剧杰作”……但究其缘由，则似乎还不那么同一。

　　有人说：蓝本好。电视剧之蓝本——金宇澄的长篇小说《繁花》昔时是第一部“五个一工程”奖和“茅盾文学奖”的双奖得到者。

　　也有人说，不尽然。一方面，过往依据得到“五个一奖”和“茅奖”作品改编的电视剧并不少，如《平凡的天下》《人世间》等回声虽也不弱，但引发回声的触点却不尽类似，而更多依据获长篇小说大奖改编而成的电视剧回声则并不那么热烈；另一方面，却是有一些播出后回声丝绝不 亚于《繁 花》的电视剧则并非由获“五个一奖”或“茅奖”作品改编而来，好比客岁同样劳绩极高收视率和极大好评的长篇电视一连剧《狂飙》《三体》和《漫长的季候》等。

　　上述两说似各有其理、各有其据，但后者似乎更在理、更有据。尽管电视剧能够是由某某名作改编而来，尽管对原著的忠诚度有高有低，但一经改编即是另一种独立的艺术存在，具体到《繁花》而言，有论者更是明确断言：此《繁花》已非彼《繁花》。

　　我也更认同后者。因此，讨论电视剧《繁花》成功的缘由，与原著间的对照虽然是一个视角，但更紧张的则还应该容身电视剧自己，如何“改”？“改”得如何只是商量研究这部电视剧的一个视角，并且进行这种对照的重点更不是为了在两者间比长短排座次，而是为了深入商量两种艺术门类间各自的特征以及由此或许总结出的一些通用的艺术纪律。

　　正是基于这样的懂得，在电视剧《繁花》热度尚未完全退去但对其评价研究又起头趋于理性之际，岑寂地阐发一下组成王氏电视剧版《繁花》与原作金氏版小说《繁花》的异同，稀奇是组成王氏版《繁花》的几多主要“花瓣”又是什么或者不无意义。

　　从长篇小说到电视一连剧，对原作施以加减二法最为常见，在这个过程中，平日又是减法多于加法，电视剧《繁花》也不破例。做加法，平日只会加上几多或紧张、或穿线的角色；而做减法，刀刃所向平日指向时间、人物与场景，电视剧《繁花》约也是如此。

　　先说时间。

　　电视剧《繁花》一刀削去原著中的20年辰光，紧紧聚焦的只是上世纪90年代初期。这与小说《繁花》拉开来讲演上世纪60年代到90年代这30年间上海普通市民的生活故事险些完全分歧。原作中如同“说书”般地诉说着阿宝、沪生、小毛三个童年好友在上世纪60至80年代上半叶这20年的上海记忆一切被略去，交易和炒股成了电视剧绝对的主体。电视剧版《繁花》的主体根基即是围绕着搭建两个主场景，上演两场商战大戏而展开。场景一是见证了近百年中国风云变化的和平饭店，二是作为上世纪90年代大上海繁华缩影的闻名黄河路，这一旧一新两处场景的选择自有其深意。而在这里穿插上演着的两场商战大戏也各自登场：一是由阿宝“进化”而成的宝总作为民营服装业老板范总的经销总代理，将后者研发的“三羊牌”T恤衫成功地打入南京路商圈，使其成为与其时流行的法国T恤时尚品牌“梦特娇”八两半斤的国产名牌；二是在“摸着石头过河”中刚刚起步的中国证券市场上，宝总与南国投强总间的那场资本对决。这新与旧的两个场景、“实”与“虚”的两场商战虽然能够演绎出无数阐释，但有两个大字——时代——无论是隐是显，不单挥之不去，并且照样左右着这两场大戏得以上演最紧张的元素和最强劲的推手。在上世纪90年代上半叶那个特定的时代中，“改革开放”四个大字无疑是最强劲的主旋律，总设计师小平同道也正是在这个时刻发出了“谁不改革谁下台”那振聋发聩的时代最强音。没有了这个特定的时代，就弗成能有电视剧《繁花》的这两场大戏。

　　再说人物。