国内首部竖屏院线电影《烟火人间》海报

竖屏轻体量访谈节目《和陌生人说话》海报

  比年来，跟着移动媒介的飞速发展，一种更加契合手机观看的屏幕美学形态——竖屏影像清静崛起。一连推出三年的央视“竖屏看春晚”、热映的竖屏电影《烟火人间》、竖屏短剧《生活对我入手了》、竖屏综艺《和陌生人说话》等，纷纷斥地了竖屏内容市场，引领了我国移动互联时代竖屏审美的新潮流。这种特别的媒介符号表意机制从制作源头上颠覆了传统横屏时代的观看体验，在此过程中竖屏影像事实带来了哪些立异，现阶段又存在哪些题目，值得我们一探效果。

  竖屏观看的契机与特性

  据第52次《中国互联收集发展状况统计申报》显露，截止2023年6月，我国网民规模达10.79亿人，收集视连年（含短视连年）用户规模为10.44亿人，网民利用率高达96.8%，几近成为全民化应用。由此可见，竖屏影像的降生是移动互联网时代视觉转向的必然产物。

  当前，用户对于视听内容的观看消费渐渐形成了“掏出即所看”的常态。但手机中的“看”与电视、电影的横屏观看模式有所分歧，手机屏幕特有的“宽小于高”的屏幕比例设计使得竖屏成为移动媒介屏幕的主流样态。人们习惯于单手握持手机，用手指进行触摸划动，从而实现手机屏幕点击、新闻阅览、视连年观看等用户行为，竖屏影像正是对该移动观看场景和用户行为习惯的实践洞察，以一种更贴合人们视觉生理布局的媒介符号表意机制索求移动媒介情况下的适屏立异。

  互联网时代，信息流传和内容创作均呈现出碎片化特性，而移动互联网又进一步加速了这一趋势。前段时间热映的竖屏电影《烟火人间》很好地对碎片化内容进行了实验立异，电影由887条短视连年构成，内容全部精选自短视连年平台里的260亿条短视连年，共涉及509位内容共创者。这些不加修饰的短视连年素材被铺以“衣食住行”的线索形成一个完备叙事娓娓道来，以一种素朴的，却饱含诚挚的影像修辞反映不常被“看见”的老公民的普通日常。正是这些碎片共同构成了亿万个现代国人的传神写照，真正在大银幕上呈现出现代中国的人生百态，以激荡的情感创作出我国首部竖屏共创式院线电影。

  竖屏影像的碎片化创作特性同样被运用于竖屏综艺中。节目每期快速呈现一个主题内容，经由嘉宾接管任务、路人随机街采、导演团队整蛊等多元方式在短时间内以“片头推荐本期内容提纲—情节展开—高潮发展—笑点回转”的非线性逻辑展开叙事，节拍紧凑，依赖肢体语言挖掘笑点，以夸张的表演状态到达直接、快速逗乐用户的喜剧结果。但与此同时，碎片式的呈现方式又易导致快餐式的消费毕竟，内容代价含量较低，用户对于信息的接管和审美均处于浅尝辄止的状态。

  竖屏内容的视觉审美与创意呈现

  传统影视作品在默认的横屏模式下已经创建起规范完备的视听语言系统，依托移动智能手机催生的竖屏画幅显然无法与此全然适配，但其独特的竖屏构图孕育出独属于移动媒介的屏幕美学标准，以对称居中美学、分屏美学和包装美学构成其最凸起也最常见的视觉审美立异。

  竖屏影像受画幅空间的粗略束，一次性可展示的信息量较小，因此镜头往往聚焦于零丁的人物个体，保证屏幕主体凸起、画面信息明确，以特写、腰部以上的中近景画面居多。这类艺术示意伎俩可追溯至我国古代的人像竖轴画创作，采用肖像画式中心构图，抑或井字构图打造居中美学，将观看视线往屏幕中心聚焦，在上下尾端处营造可供视线延展的留白空间，常见于以访谈、对话、记取为主的竖屏内容创作。这类人物构图方式相较横屏构图，更能凸显人物修长的身体，符合自拍时代人们对自我建构的审美习惯。

  2017年7月，腾讯视连年率先推出首档为手机端用户稀奇设计的轻体量访谈节目《和陌生人说话》，在9：16的宽高比屏幕中开创式利用竖幅画面，经由肖像式构图凸起人物重心，删减情况信息，贯穿画面简捷，以更近的观看间隔、更小的拍摄景别、更凸起的对话情绪构建移动流传时代下的综艺竖屏新形态。