上海昆剧团全本《牡丹亭》剧照 资料图片

《活动变人形》剧照 资料图片

  在当今戏剧舞台上，LED大屏幕、数字媒体、投影技术等现代科技手段在舞美设计中的应用越来越广泛，在舞台愈加绚丽的当下，技术究竟要如何参与艺术的实现？视觉要如何诠释思想？空间要如何再造心灵世界？数字影像如何参与互动而不致审美疲劳？好的舞美设计该运用怎样的造型手法创建或打破舞台幻觉？在新视觉媒介技术日盛的当下，舞美设计对于中国戏剧艺术而言究竟具有怎样的意义与价值？这无疑是值得探讨的话题。

  1.每一个细节，都应富含深层的文化象征意义

  舞美设计是舞台美术设计的简称，从意大利文艺复兴时期的透视布景到现在我们所称的“舞台美术”（Scenography）或是“舞台设计”（Stage Design），其已完全突破了作为戏剧外部形式的舞台装饰功能。它不仅包括传统的舞美布景，还包括灯光、服装、道具、音响效果以及任何可以影响观众视觉和感官体验的元素，成为“舞台空间”的创作者。其空间结构的建立与戏剧故事本身的结构有着密切的关系。

  在戏剧舞台上，象征是重要的表现手段，舞美设计中的每一个细节，都应富含深层的文化象征意义。近些年，中国戏剧舞台上出现的许多作品，其舞美设计在空间的提炼与象征，再现与表现，写实与写意上，都体现出简约、纯净、集中又不失力度的处理。

  江苏省演艺集团演出的话剧《因为有你》，大胆突破了惯常的日常空间呈现方式，在设计上采用了玻璃材质建构的二层网格结构，形成多重表演空间。用上下共18块可通电“隐私玻璃”实现全剧的背景切换，时而是城市夜幕，时而是急诊病房，时而是办公区域，时而是社区街道，时而是登机栈桥……这种空间形态的提炼既展现出特殊时期人与人、家与家之间的隔离感，同时也将不同场景、不同地域整合在了这个极具表现力的空间结构之中，在具象与抽象之间，有力地突出了该剧心灵叙事的特点，给予了导演和演员很大的表现空间。

  由上海话剧艺术中心制作出品，根据同名电视剧改编的话剧《觉醒年代》，在舞美空间的设计上体现了假定性和流动性的完美结合。全机械转台组成的两扇可旋转的“高墙”，像打开的“书页”，像厚重的“历史之门”，也像远行的“巨轮”，同时也可以承载人物群像式的展览。全机械转台技术使得舞台空间不仅可以根据剧情的需要快速转变，配合多媒体投映出的不同场景。同时，转台的可旋转、可攀爬特性，也很好地与演员的表演紧密结合，为表演空间提供多层次、多样化的可能。当以胡适为代表的新青年邀请辜鸿铭去和英国公使谈判时，伴随着京韵大鼓悠远的曲调，两扇“大门”慢慢开出一个缝隙，给人一种“隔景”“分景”（均为中国古代园林中的造景手段）的纵深美感，流畅的转场巧妙而精致，很好地完成了辜鸿铭坐在轿子上由远及近的上场调度……空间转换变得可见和具象，有力增强了舞台表现的动态感和时空变化的意境美。

  此外，根据作家王蒙同名小说改编的话剧《活动变人形》，则通过“旋转木马”式的转台，让主人公压抑的婚姻生活画卷，像拼图般框在具有明显违和感的家庭空间之中展开，表现出多重视角下，身为“子”的倪藻对“父”倪吾诚荒唐人生的具象审视。

  这些当前戏剧舞台中的创新舞美设计，不仅在技术上打破了原有圆形转台的传统样式，同时也深藏着丰富的象征意义。它既创造了舞台时空的假定性，也是传递剧作深层主题和情感的有力依托。优秀的舞美设计需要具备对剧本中描绘的空间与时间极强的概括力与提炼力，化现实性的琐碎为象征性的统一，实现对精神舞台的想象和对美学风格完整性的追求。

  2.随着数字技术的发展，不断探索新的表现形式

  区别于话剧、歌剧等其他舞台作品，戏曲的舞美设计历来都是“空简”的，“以无作有，以有作无”的表现方式、美学意境与中国古典绘画精神颇为相通。空的舞台空间之上，“一桌二椅”即可变化万千，只需通过戏曲演员唱念做打，就能使观众意会到现在台上是“三十功名尘与土，八千里路云和月”，还是“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”……“虚实相生，无画处皆成妙境”是戏曲舞台艺术始终追求的美学境界。