◎李愚

　　享誉全球的美国侦探小说家帕特里夏·海史密斯出版于1955年的《天才雷普利》，对文学界和流行文化产生了深远影响，既引领了“心理犯罪小说”的风潮，更使“雷普利症候群”成为一个专有名词，用来描述以持续的谎言构建身份、对成功有病态渴望，甚至带有反社会性倾向的特质与人格。《天才雷普利》本身也多次成功改编成影视剧，比如1999年马特·达蒙和裘德·洛主演的电影《天才雷普利》，以及今年安德鲁·斯科特主演的Netflix剧集《雷普利》。

　　《孤注一掷》导演申奥首次跨界执导的悬疑剧《新生》成为爆款剧，主要原因之一在于，国产剧难得出现了一个雷普利式的主人公费可（井柏然 饰）。通过一系列精心策划的骗局，费可不仅展现了生存技能的极致，也暴露出人性中的贪婪、恐惧、孤独与渴望。

　　可惜的是，《新生》没能做到极致与纯粹，大结局生硬的正能量转折，多少解构了“雷普利”式的叙事魅力。

　　骗术的施展：心智的博弈

　　以播出时间最近的《雷普利》为例。剧中，雷普利本是一个生活境况不佳的美国底层青年，但他拥有模仿他人笔迹和声音的特殊才能。一次偶然的机会，他受一位富商的委托前往意大利，任务是说服富商放荡不羁的儿子迪基返回美国接手家族生意。当雷普利到达意大利并融入迪基的生活后，他极度羡慕乃至痴迷于迪基所拥有的财富和地位。在欲望和嫉妒的驱使下，雷普利丧失理智，杀害了迪基，并窃取了他的身份。雷普利精心策划一系列谎言和骗局，以迪基的身份继续生活在意大利的上流社会之中。

　　骗术的施展，是雷普利故事的核心。从戏剧审美角度来看，“骗术”天然地构成吸引力。成功的骗术本质是高智商的博弈，雷普利的骗术设计精妙，涉及高度的计划性和对人性的深刻洞察，否则就不会成功。观看过程中，观众不由自主地被带入一场场心智的博弈，享受解谜的乐趣，也会对雷普利在危机四伏中，巧妙利用人性弱点、规则漏洞来脱身的惊险过程感到惊奇。骗术的施展还伴随着不可预测的转折与风险，持续给受众带来心理上的紧张刺激。

　　《新生》中，观众一度也被费可的骗术所吸引并惊叹。

　　费可虽然没有雷普利精确地模仿他人的笔迹、声音乃至举止神态的“能力”，但对于信息差的利用堪称“登峰造极”。从一个受害者那里获取的信息，会被费可迅速转换并包装成为另一个身份的资本。例如他会将从一位金融大佬那里听来的行业见解和经验，转手作为自己的成就和知识展示给下一位受害者，以此构建起权威和专业的假象。

　　凭借对信息的精准把控和高度的应变能力，费可成功地一人分饰五角，分别为自己打造五种不同的社会身份，并确保各骗局之间不会轻易穿帮。这些身份覆盖不同的领域和社会阶层，每一种身份都是针对特定目标群体精心设计的，使他在不同人群中都能游刃有余，充分赢得受害者的信任。

　　撇开道德层面不谈，费可高超的骗术本质上是一场精心设计的智力游戏。他在剧中不断地利用信息不对称来操控局面，这要求观众跟着一起思考和推测，增加观看的互动性和参与感；费可的每次布局和破解难题的过程，也都满足了观众对于“智斗”戏码的兴趣。费可骗术的施展，造就了《新生》第一波出圈的话题。

　　骗子的形成：社会的剖析

　　骗子是如何形成的？这可以成为社会剖析的一个视角。当然不是为骗子开脱，而是试图从一个青年的堕落解析可能存在的社会病症。《雷普利》并没有花费太多笔墨去呈现雷普利的原生家庭等信息，但从小说到影视剧，受众都可以鲜明感受到赤裸的阶层差距。

　　财富方面的差距是最直观的，但给雷普利冲击最大的，反而是富人在经济资本与文化资本熏陶下形成的一种生活方式。以迪基为代表的上层人士，他们享受着无忧无虑的日子，生活是如此轻松随意、自在洒脱，而雷普利必须时刻计算和计划，以维持他精心构建的假象。这看起来是公平的——谁有钱谁享受，但它也暗藏着不公平——上层社会的生活方式展现出一种不负责任和玩世不恭的态度，他们对规则与穷人的轻视，展示出底子里的傲慢。《雷普利》暗含对阶层隔阂与对立的省思。