《出发》海报。出品方供图

　　电影《出发》在今年暑期与观众见面了。这部影片讲演1917年俄国十月革命前夕，湖南省立第一师范学校学生毛泽东与学长萧子升徒步千里、深入民间，探访世间万象与民生百态的故事。他们从起始“把河滩当床，蓝天当帐幔，月亮当灯笼”的热忱浪漫，到感受公民遭遇的困苦后变得迷茫，以往的认知渐渐被颠覆，深受触动的青年毛泽东起头在中国大地上探寻救国救民的“大本大源”之道。

　　我们的创作团队用3年时间精心打磨剧本，4次深入实地采风调研。我们追溯毛泽东昔时的脚步，一个村落一个村落地走，视察、体验、研究、阐发，然后想象、写作，力求塑造一个真实、生动的青年毛泽东形象，呈现一部具有中国美学特性的电影。

　　很多人说《出发》像立异的中国公路片。公路片是“二战”后的美国因其发达的公路体制从传统西部片中衍生而成的电影类型片。但在浙江师范大学的路演中，一位西席称《出发》是“山路片”，我们感觉更加贴切。《出发》没有公路的画面，青年毛泽东和萧子升用双脚行走在被儒家文化和农耕社会习俗包裹的旧时代，行走在山川之间，让心灵获得浸礼，并对中国的未来进行了深入思虑。

　　观众认知一部电影的地区属性，更多的是从方言、饮食、服装、建筑等方面切入，而不单限于拍摄地点的景观展示。这就要求电影主创团队在拍摄地要有耐久的内陆化生活经验。我们进入湖南的山区、平原，沿着毛泽东昔时的路线，徒步走过那些局促而汗青悠长的旧道，涉过深深浅浅的溪流，想象昔时毛泽东如安在这里停驻、从这里通过，如何与内地人交换。经由这些考查，我们网络了大量第一手资料，为剧本创作供应了坚贞的根蒂，基于真实的汗青变乱，回到百年前的汗青情况，去显现其时青年人的风貌，探寻伟人的成长之路。我们根据汗青究竟、题材的特点以及人物的特征，构建了影片独特的视听表达。

　　在以往的影视作品中，毛泽东的表面形象节略有3种：夹着油纸伞、穿戴长衫的青年人，身穿戎衣、头戴八角帽的中年人和穿中山装可能大衣的老年人。1917年，毛泽东只有24岁，这个年龄段的形象不太常常在影视作品中展现。他年轻时是什么样子？我们进展示意即将从湖南省立第一师范学校卒业的毛泽东，穿戴更公共化一些，更切近观众对那个时代普通人的了解和想象。基于照片资料和社会调查，我们经由海选的形式，通过各方论证并杀青共识，在100多位演员中确定由罗泽楷扮演毛泽东，他也是2020年电影连年道“青年演员优选筹划”候选演员。

　　在叙事上，我们基于汗青究竟，没有过分戏剧化，力求不失去真实感。我们不进展经由捏造来加强戏剧性，将主人公神化。影片的群演大部门不是职业演员，而是在拍摄地现找的。他们既是演员，也是影片的二度创作者。他们耐久生活在内地，操着内地的方言，遵从内地的习俗，对内陆革命前辈的懂得更加深切、纯粹。而主要演员天然真实的表演，也使观众相信这群演员即是“内陆人”，进而更相信这个革命汗青故事。

　　这部影片用“水”的意象连结全片，讲演了一段朴素的“行走”，呈现了一部蕴含中国哲学思惟、具有中国美学特性的诗意电影。

　　影片创作团队成员不少是中国美术学院电影学院师生，中国美术学院倡导的山川“望境”艺术理念，以及绘画的散点视角对影片影像风格发生了深刻影响。创作影片时，我们往往会倾向于从造型、美学的角度出发。创作过程中，我们更多地采用中国山川画卷的方式和长镜头语言来讲故事。影片的取景地湖南长沙至益阳一带多丘陵和平原，也有一部门山地，丰沛的水汽与茂密的植被使这里光线的改变十分丰富，拍摄的影像多姿多彩。影片显现了这种独特的地舆和生态学特性，并且色调是改变的：起初饱和度较高，跟着故事的发展，饱和度渐渐低落，最终变幻为黑白，营造出相通版画的结果。有些排场的大群像，又具有强烈的雕塑感。

　　真实的山川教会了我们如何创作。我们用摄影机探求新的角度，显现中国美学。在电影的开首和结尾，故事像中国山川画卷一样展开，从远景到近景，渐渐揭示人物和变乱。影片没有利用很多特效，大部门都是实拍镜头，这必要我们脚扎实地，不时登山、下水。我们的摄影也会探求动物视角，例如蛇、田鸡等，它们既是内地的物种，又是情况可能说六合对人类运动的见证。这样的摄影方式，让我们创作了许多长镜头画面，以此显现场景的全貌以及人物在此中的活动和情感改变，这种伎俩与中国山川画卷中的“游观”概念相呼应，都是一种对空间和时间一连性的索求。我们进展经由这种独特的处理方式，让观众感受到超越时空的中国美学意蕴。