暑期档，国产动画电影如《落凡尘》《伞少女》《二郎神之深海蛟龙》及《白蛇·浮生》等凭借新颖角色、出色故事及邃密画面得到精巧口碑。《落凡尘》讲演兄妹追寻星宿的旅程；《伞少女》显现伞灵与工匠捍卫清闲的故事；《二郎神之深海蛟龙》则围绕杨戬消灭蛟魔王展开。这些影片融合了神仙斗法与人间情缘，编织出动人的故事画卷，并连络中国传统文化与今世审美，显现出独特的艺术魅力。

　　《二郎神之深海蛟龙》海报

　　《落凡尘》剧照

　　《伞少女》剧照　　本版图片均为资料图。

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　　非遗元素彰显国风底蕴

　　国漫作品经由深挖传统文化，如神话传说、汗青故事、哲学思惟等，并从今世视角重新说明，使陈旧的文化焕发出了新的生命力。非遗元素融入电影，不单丰富了影视作品的视觉结果，更传承了中华文化的精炼。

　　《落凡尘》构建了一个以丝线纺织为焦点设定的独特神话天下观。在影片中，织女传授给儿子秋风的金线术，不单是一项传统身手，更是一种法术，能够用于缠拉战斗、疗愈伤口、织补物件……这种设定将纺织和刺绣提升到了宇宙法则的高度，让神界和人界经由幕布得以相连。影片中的寻星之旅，采用绣画的方式并参考皮影戏的动作，经由卷轴的滚动快速重现了兄妹二人追捕二十八星宿的过程，加深了故事的层次感，更让观众更好地舆解和欣赏中国传统身手的魅力。

　　《伞少女》经由拟物伎俩让非遗元素活了起来，万物有灵的概念连结始终。此中，青罗伞原型取自西湖绸伞，采用传统的刷画工艺；台州刺绣则融合了原生态的蚕茧和手工刺绣，在光影的映照下穿梭千年；越剧插曲《月中仙》曲调悠扬，身姿俊逸，美轮美奂；还有永不凋谢的绒花、优越绝伦的鬼工球、寓意祥瑞的沙燕风筝……影片经由器物反观人类的情感，这些物件无不展示匠人的身手以及非物质文化遗产的魅力。《二郎神之深海蛟龙》则经由融合二郎斩蛟、闻仲卜卦、姜太公垂纶等传说以及糖画、担担面、镇水石兽等民俗文化符号，让观众感受到了中国民间故事以及民俗文化的丰富性和多样性。《白蛇·浮生》融入了许多陆续至今的节庆文化元素。主创团队设计的端午节龙舟造型和配色参照了宋代古画中的龙舟，采用了蓝红配色，视觉进攻力强烈。

　　流光溢彩的器物和四季改变的民俗景观等非遗元素在影视中的呈现，展示了中国传统文化的魅力，促进了其流传和发展，也使更多年轻观众认识并爱好上了国大方韵。

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　　立异题材揭示实际际遇

　　在对传统题材的改编过程中，几部影片在保感内核的同时，以今世视角重构经典，不单赋予传统故事新的生命力，也揭示了实际生活中的种种际遇。这几部影片固然旨趣各异，但从大体框架上看，都或多或少地借用了少年冒险故事的叙事模式，饱含热血与慷慨，传达出窘境中永不言弃的精力与信念，不少职场人在影片中找到了共情点。

　　《落凡尘》以道教传说为根蒂，构建了一个布满品级制度的神界，天庭的构造和色调庄严肃穆，象征着严格的秩序。在这个天下里，神祇们的地位与人间的香火慎密相关。主管财产、婚姻和科考的神祇因其功利性而受到人们的广泛崇拜，而像灵毕神君这样的战神，在和平年代却渐渐被人遗忘。灵毕神君的黑化及厥后续的行为反映了他对天庭制度的质疑，可被蒙蔽多年的秋风一语戳破了他的伪善与虚荣：若是你多享人间烟火，还想突破这天上人间的秩序么？这样的设定不单增添了故事的深度，也让观众对名利场中个人代价定位和自我身份认同发生思虑。

　　《二郎神之深海蛟龙》中墨麒麟这一角色，是全剧的风趣经受，显现了职场中常见的逃避心理。墨麒麟宁愿选择下狱也不愿上班，还在监牢中做起了逍遥从容的天子梦，折射展实际生活中一些人的职场倦怠感。而当墨麒麟发现本身的上司闻仲企图行使蛟魔王引发的杂沓来到达上位的目的时，它所示意出的不屑与大胆，反映了在复杂情况下贯穿真我立场的紧张性。