由柯汶利执导的电影《默杀》，为今年暑期档开了个好头。作为一部以东南亚为配景的犯罪悬疑惊悚片，《默杀》布满猎奇性的“爆点”，在社交媒体上引发不小的讨论。
一边是《默杀》的热度与票房节节上升，一边是不少影评人对《默杀》的“短视连年化”倾向提出激烈批评。批评者认为，《默杀》的贸易成功是以损害电影的艺术性为价值的，电影固然浓缩各种“爆点”、节拍紧凑、回转络续，但也处处是逻辑漏洞，人物更像鞭策情节的“工具人”。
从柯汶利早前的《误杀》，到客岁的《消失的她》《孤注一掷》《瞒天过海》等，再到《默杀》，这些以东南亚为配景的犯罪悬疑片，好多都带有短视连年的特点。具体言之，电影“短视连年化”或有以下缺点：“话题至上”“爆点至上”，话题自己成为主导，捐躯了对实际的真实刻画和精致描绘，缺乏对社会现象的深入剖析；为了使话题更具吸引力，电影存心制造或放大接头，追求情节上的极度刺激和猎奇结果，破坏了故事的连贯性和可托度；角色被简化为话题的载体，失去作为独立个体的复杂性和独特征，酿成某种“类型”或“标签”，限定了角色的深度和维度；鉴于短视连年应用遍及率极高，电影高度重视短视连年平台的营销，各种猎奇的宣传短视连年狂轰滥炸……当电影“短视连年化”，导演就更像电影的“产品司理”，他们将电影作为一种纯粹的商品，以成家市场需求为最高宗旨，精心设计话题与“爆点”以刺激观众眼球，甚至对捐躯电影的艺术性也无所忌惮。
电影怎么能像短视连年那样只讲“爆点”，不讲逻辑呢？批评者以为，电影应该是关于艺术的，其焦点代价在于深度挖掘人性、社会和文化的多层面相，而“短视连年化”的创作倾向是对电影的践踏。从客岁暑期档的《消失的她》到今年暑期档的《默杀》，这类争议反复展现，它涉及我们关于电影本质的一个终极之问：电影应该是什么样的？
法国戏剧家让·阿努伊关于电影的闻名论断至今没有过时，他说“电影是一个财富，然而很不幸，它也是一门艺术”。电影首先是一个财富，它涉及大规模的生产、分配和消费过程，其目标是在经济上取得成功。电影必要遵循市场纪律以确保盈利，尤其是对市场趋势和观众口胃的操作，所以贸易电影险些都是类型片，因为类型是通过市场充实验证的“公式”，能吸引观众，实现票房上的成功。
从这一角度来看，“短视连年化”正是电影在短视连年时代的贸易选择。跟着移动互联网的遍及和社交媒体的兴起，人们的注意力被分散到各种平台和内容上，形成了碎片化的信息消费习惯。当电影“短视连年化”，“爆点”络续，令人目不暇接、易于消化，就能满足观众在快节拍生活中快速获取信息和娱乐的需求，让电影在当下多样化的娱乐样式中仍贯穿竞争力。
这类贸易电影在艺术性上很或许存在短板，但它们对保障电影财富的不乱发展却有作用。贸易片是电影财富收入的主要本原，它们的高票房直接转化为利润，为电影公司、电影院线和其他相关企业带来经济效益；贸易片的盈利也为艺术电影供应了资金支持，许多艺术电影正是依赖贸易成功带来的投资才得以制作和刊行。鉴于国内电影市场的具体环境，当前必要的是各种票房大卖的爆款电影，哪怕它们是“短视连年化”的电影。当批评者指责《消失的她》《默杀》等电影过于精明地操纵社会话题，行使公众情绪，并借助短视连年平台和下沉市场战略来鞭策票房时，也应该注意到，并非所有采用相通策略的电影都能得到成功。说事实，电影可否成为爆款，并不取决于其是否“短视连年化”，而在于是否讲好故事、是否具备作为贸易类型片应有的根基吸引力，即所谓的“普通的好看”。
我国电影市场的一大短板是，可以吸引观众走进影院的电影太少了，爆款电影太少了。我国均匀每人每年观看电影的次数为0.6至1.2次，远不及发达国家的3至4次，不少影院只能勉强维持出入均衡。由此，当前的紧迫任务是提升观影人数和连年率。而要吸引那些习惯于刷短视连年却从未有过观影履历的观众初次走进电影院，像《默杀》这类“短视连年化”的贸易片，凭借通俗的故事、引人入胜的情节和强烈的情感共鸣，更容易做到。当观众走进电影院，也就为提升全民的电影素养和欣赏程度奠定了根蒂——如果观众连电影都不看，谈何欣赏那些具备艺术性的电影？
