《孤注一掷》努力经由电影与收集上的恐惧和焦虑情绪进行共振表达。《逆行人生》则回收经典剧情片叙事布局和人物塑造伎俩，致力于讲一个情节严谨的好故事。
实际题材贸易电影，主要指将对照尖利的社会题目戏剧化的贸易电影创作。它不单能带来伟大的贸易代价，同时也具有弗成估量的社会代价。2018年《我不是药神》的叫好又叫座就生动显现了这一点。
今年暑期档已经进入尾声，展现了两个与实际题材贸易电影相关并能够进行对看的现象：一是8月9日起头上映的《逆行人生》到当今为止不单票房不抱负，观众口碑也展现了很大争议；二是客岁暑期档的爆款《孤注一掷》选择在8月24日重映，显然进展再续客岁的票房绚烂。
纯真比拟这两部电影的质量，《逆行人生》比《孤注一掷》还更好一点。但为什么客岁《孤注一掷》能成为爆款，今年《逆行人生》就无法得到观众一定？今年再次上映的《孤注一掷》还能票房大卖吗？这些题目背后其实隐含着一个更深层的题目，那即是在以收集为中心的全媒介时代，实际题材电影创作面临的伟大挑衅。当然，挑衅同时也是动力。创作者只有正视这些挑衅，并以坦荡的眼光从多种途径接收新的创作灵感，才有或许创作出全媒介时代实际题材电影的真正佳作。
面貌转变：全媒介时代的实际题材贸易电影
当今以收集为中心的全媒介情况，不单已成为日常生活实际的紧张组成内容，更是极大转变了人们的实际观和实际感，急迫必要实际题材电影对它进行回应与表达。全媒介时代的实际题材电影，不单必要将全媒介实际生活作为电影的紧张表达内容，并且还要在电影制作的各个环节都与全媒介时代相成家，这必然会带来传统实际题材电影的面貌转变，《孤注一掷》和《逆行人生》即是这种转变的产物。
从《孤注一掷》来看，因为全媒介时代社交媒体的发达，现在人们看电影就不单仅只是寻求艺术和娱乐享受，还有社交需求，即经由观看电影来追逐热点和介入潮流。《孤注一掷》于是自觉追逐收集热点议题，努力经由电影与收集上的恐惧和焦虑情绪进行共振表达。此中重点示意了全媒介实际不单深刻参加人们的日常生活，刺激人的欲念膨胀，更是让诈骗手段日益机动和多样，造成上圈套上当的人数和概率都成倍增加。该片主要采用的碎片与奇观相连络的拍摄伎俩，使其更容易在收集短视连年和其他社交媒介长进行流传和扩散。
与《孤注一掷》一样，《逆行人生》聚焦全媒介时代的工作状态变幻，同样抓住了极新的时代题目。无论是互联网大厂法式员高志垒，照样依托收集平台派单的外卖员们，都是全媒介时代新生产方式下的劳动者。收集、体制、算法、加速等成为劳动者不得不面对的新关键词。在这种高度夸大速率和效率的生产方式之下，高志垒只能靠络续加班，甚至熬成糖尿病来应对。而被算法要求络续提速的外卖员则面临着交通事变和生命危害。影片经由络续展现的“你已经超时”“完了，你被罚款了”的呆板声音，还有各种闪烁的数字来形象而写实地呈现加速的生产状态和身处此中疲惫不堪的劳动者。
但有点惋惜的是，《孤注一掷》和《逆行人生》固然有着对全媒介时代实际的一些直觉操作，但又有着各自的创作症候。这些症候也集中反映了全媒介时代的实际题材电影所面对的极新挑衅。
挑衅一：电影创作如何解脱碎片化脑筋掌握
从《孤注一掷》来说，它最大的题目是电影创作被碎片化脑筋完全掌握，电影艺术水准降落得对照厉害，在情节和人物创作上都存在很大题目。
从情节来说，它以碎片叙事代替连贯叙事，不单使得剧情如MTV般浮光掠影，缺乏细节显现，更是使得该片在叙事布局上回收了一种最拙笨的次序叙事方式，使整个电影情节有如板滞的流水账。在侦探叙事上更是展现了大量硬伤，讲得漏洞百出。很多应该构成勾连的侦破叙事都是倏忽断掉和倏忽接上，毫无逻辑可言。从人物来说，电影中的人物或工具化或偏扁平，直接导致观众对该片中的所有人物都缺乏深入的认识，更谈不上与他们共情。好比作为反派男二号的阿才，就险些是个完全的工具人。电影对他的身世和来历险些全无交卸，他的几回行为更是缺乏动机，只是为剧情发展服务。以上这些质量题目使得该片固然票房很高，但观众口碑并欠好，甚至被很多观众戏称为反诈宣传片。
