《边水旧事》呈“黑马”之姿搅动了今夏略显平淡的国剧市场。图为剧照

　　吕鹏

　　刚刚收官就被7.5万人打出8.3分，《边水旧事》呈黑马之姿搅动了今夏略显平淡的国剧市场。

　　剧集讲演专科卒业的沈星赴捏造的勃磨联邦小磨弄，投奔在那里做工程的舅舅，舅舅则因为讨要工程款而被拘留在武装封锁接头区。为给工人结算工资和找寻舅舅，沈星阴差阳错参加到三边坡的势力斗争之中，成为内地做边水交易的猜叔麾下一员，从而开启了冒险而又刺激的他乡江湖生活。

　　该剧改编自“天才捕手筹划”同名的连载故事，原著作者沈星星以本身在缅甸亲身履历为底本，完成了这部回想录式的小说。导演老算曾介入执导网剧《劈头》，他同时也和崔小雪共同担当了编剧，监制则是善于拍摄小人物实际主义犯罪题材的曹保平。

　　由小说到电视剧，影视改编对原作进行了极大拓深，影视语言的运用和表达颇值得一定；与此同时，在改编呈现过程中亦有值得商讨与完美之处。

　　改编之得：

　　真实、斥地与细节

　　《边水旧事》改编的第一个值得称道之处是其人称或叙事视角的改变。

　　小说以沈星星为第一视角，展开对其在他乡一年边水生活的回想。回想以其打仗的分歧人物的传记形式而呈现，并在对人物的叙说过程中供应了许多关于内地大情况与配景琐碎的细节。因为记忆是弗成靠、不完备的，也过于私人化和情感化，电视剧的呈现只能借其形而无法如小说般现其质，于是编剧将第一人称的传记体式的自传回想，改编为年代剧式的第三人称的勃磨故事集锦。在小说中一一出场的人物的故事，变为以甜头为表征的桩桩变乱，围绕着三边坡为焦点并以空间和场域为界的势力范围所交织的甜头轇轕而展开，由此串联起络续出场的人物。

　　这是影视化改编的高明之处，不然电视剧《边水旧事》只能拍成集与集之间瓜葛度不高的系列剧而非一连剧了。

　　叙事视角某人称的转变，也为故事的纵深发展和对内地社会的深度参加供应了或许性。

　　原作以“我”为视角，所能示意的故事只能是“我”履历介入或“我”认识知晓的故事。而以第三人称进行叙事，则跳脱出“我”的经验范畴。固然主人公沈星的故事依然是主线，但理论上所有人物的履历和经验及其所勾连的势力与或黑或白的行业，都能够以更富信息量的视听语言进行示意，这大大拓深了电视剧的示意范畴。

　　改编的第二个值得一定之处是电视剧对于原作中国家的架空处理，这种架空之于此类犯罪冒险题材电视剧而言，更添了真实感。

　　如果说小说的真实感来自于作者陈说亲身履历的加持，那么电视剧的真实则来自于我们认可本身视界的局限与履历的有限——也即是说，无论我们视野多么坦荡履历多么丰富，能够感知到的天下都不过是这个天下极其微小的一部门，这就为各种新闻媒介乃至影视等文艺作品供应了存在的意义。

　　电视剧《边水旧事》的真实感是基于这一大多数人无法踏足和履历的天下中的残暴、血腥、丛林法则等来实现的。电视剧捏造了勃族和磨族结合而成的勃磨这一联邦，来取代原作中的缅甸，从而能够在基于杂沓的实际之上放开手脚进行创作。于是众多灰色和黑色财富轮番登场，诸多细节能够铺陈展开，最大化地呈现和满足观众对于他乡江湖和血腥天下真实的想象。当然这种真实是建基于具体故事、演员表演、人性表达和情况塑造等的电视剧呈现，但若没有架空的这一设定，这种创作一定是会缩手缩脚并有限定的。

　　其它，电视剧对于很多细节的细究也是其亮点之处。小说中的故事起于2009年，终于2010年。电视剧除了非智能手机的利用能感受到一点时代感之外，余处皆不会让人有回到过去之感，但照样巧妙地交卸了这一年代。电视剧起头就以沈星之口说出了本身立刻满22岁，而之后特写的护照显露沈星生于1987年，于是2009年就这样被隐含地呈现出来。现实上，之于架空的《边水旧事》而言，时间地点其实都不太紧张，但电视剧改编上对于原作的尊重以及改编上的视听语言表达，却也显露了其用心。其它，为了贴合饰演沈星的郭麒麟的个人特色，将原作中沈星星的出世地浙江小镇改为电视剧中的天津，也算是一种自圆其说的操纵吧。

　　改编之失：

　　人设、变幻与反思

　　虽说《边水旧事》是今年国剧市场中一匹黑马，示意抢眼，但从改编及创作的角度而言，也并不是没有值得商讨之处。