◎辛酉生

　　今夏脱口秀综艺重回荧屏，爱奇艺的《喜剧之王·单口季》和腾讯视连年的《脱口秀和Ta的朋友们》相继推出。《脱口秀大会》曾经的列位主力分散在两档节目中亮相，同时还展现更多线下脱口秀新人和跨界选手，他们时常示意得比宿将更亮眼，真有点“人事有代谢，往复成古今”的意思。

　　内容和布局

　　《喜剧之王·单口季》中，组团参赛的三名德云社相声演员为节目增加了看点。尚九熙和阎鹤祥在表演中都说，“有人说，相声演员说脱口秀是降维袭击。”这个观念给出一个将相声和脱口秀进行对照的切口。

　　一个作品的完成是文本和表演的连络。脱口秀最知名的口号是“每个人都能够当五分钟脱口秀演员”，此中隐含的意思是，谁这辈子没履历或见过几件有趣的事呢？谁又没跟别人分享过有趣的事呢？既然在闲谈间能够愉悦朋友，大体也可以愉悦观众。

　　而把履历见闻酿成舞台表演内容，却并非大家可为。也因此，脱口秀演员稀奇重视文本创作。每个脱口秀演员都有本身原创的文本，不可思议多个演员共用统一文本的现象，也少见脱口秀演员反复表演几年前甚至十几年前文本的环境，这和相声有很大分歧。独特出新的梗，是脱口秀演员安家立命的基本。

　　在内容创作方面，近十来年，已很少有相声演员能拿出如上世纪80年代《虎口联想》《小偷公司》这样到处颂扬的作品了。现在的环境是，某个演员的身份是“闻名相声演员”，公众对他的表演风格也有所认识，但要说出他的代表作就难了。

　　阎鹤祥在《喜剧之王·单口季》首轮表演中提到，脱口秀演员常用“我是某某”结束，在这句前面往往会说“就讲到这儿吧”。这反映出脱口秀作品的布局有时并不完美，必要一个“硬结尾”做底。其实相声作品在布局上曾经很有上风，岂论传统作品照样新创作品，除了笔墨游戏类的作品，都能以起承转合讲演一个完备的故事。但如今相声舞台上大量新创作品都是琐屑笑话集锦，主要靠“人保活”；传统作品也往往成了琐屑笑话的隶属品——至于琐屑笑话后背接的是《打灯谜》照样《写对子》都不紧张，只不过是为了证明本日的演出和相声这门艺术还有点关联。

　　专业和实践

　　那么在表演方面，现在的相声演员能对脱口秀形成降维袭击吗？相比起来，相声表演似乎更“专业”、更“正规”。它有丰富成熟的专业名堂，必要专业训练；作为一个学科，相声教授已经设立院校专业，有培养系统和完备课本。即就是传统的师徒口授心授，也有相应的教授方法。而国内针对脱口秀的体制教授系统还未形成。

　　在实践方面，阎鹤祥曾在《吐槽大会》上拿过亚军。这次在《喜剧之王·单口季》的舞台上，阎鹤祥用本身和郭麒麟（其时坐于嘉宾席）的关联开场，继续输出，内容劲爆，肯定水平上倒施展了脱口秀“得罪”的精炼。但如果郭麒麟没在现场呢？阎鹤祥第二轮出场再说统一话题，结果就不如首场。除了自身行业的段子，他两次表演中都讲到本身在异国旅行的见闻，本应丰富生动，但观众反应都对照弱，可知阎鹤祥在内容和布局编排、脱口秀表演名堂运用上存在不够。而他两名师弟对相声学唱名堂的利用和传统相声桥段的化用，没有为演出供应加持，表演相对平淡。

　　与此同时，我们也看到影视演员、说唱歌手、前足球活动员在脱口秀舞台上时有出色表演。究竟上，这些跨界到脱口秀舞台的演员，往往自身并不善于创作脱口秀文本，将履历化为出色的段子，更多是专业编剧的功劳；至于现场表演，个人能力似乎比行业配景更关键。并且这种表演多是一过性的，难以继续。脱口秀固然看似并不十分复杂，但没有耐久实践的磨砺，不克控制脱口秀作为一个艺术门类的创作和表演纪律，贯穿较高的创作水准和表演状态，仅凭自身独特职业的积储，怕是走不远。

　　破圈和被破圈

　　相声演员很难在脱口秀舞台上形成降维袭击，另一个原因是相声本不善于直接输出观念，即就是过去讥笑意味很强的精良相声作品，对于社会普遍认同、杀青共识的观念，相声演员做的更多是将其故事化。这和脱口秀夸大输出观念、标新创新的追求有很大分歧。这也是相声演员对接脱口秀必要调试的处所。