一百年前，鲁迅发表过一篇闻名演讲——《娜拉走后怎样》，他说娜拉走后可能也实在只有两条路：不是沦落，即是回归。一百年后的2024年，女性的逆境仍然是相似的，而值得庆幸的是，出走之后的她们拥有了更多人生的或许性。影片《出走的决心》改编自“50岁阿姨自驾游”博主苏敏的真实故事，由咏梅、姜武主演，中秋假期上映。截止发稿前，该片的豆瓣评分从8.6分上涨至8.9分，票房已冲破1.2亿元。在“千里共婵娟”的团聚之夜，“出走的决心”在大银幕上闪灼，形成了一种极具对抗性的独特张力。这部关于出走的电影，采用女性视角的叙事方式，揭示了家庭生活中的压抑关联。一方面它是平坦的，让观众看到女性的隐忍与付出；另一方面它是冷峻的，出走并不克为自我与他者、个体与社会的复杂关联垦荒一条破解之道。

　　电影《出走的决心》宣传海报

　　从新闻变乱到电影想象

　　中外媒体对于自驾阿姨苏敏的故事有过分歧角度的报道，引发了社会的广泛存眷。从真实的新闻变乱到捏造的电影想象，此中具有广宽的艺术创作空间。《出走的决心》团体上回收较为朴实的创作格调，带有一点纪实风格。影片将女主人公李红1980年代与2010年的生活瓜代显现，那分别是作为母亲的李红与作为外婆的李红，在30年跨度的交叉叙事中，让我们看到了一个女子的隐忍与坚实。父亲武断地结束了她的高中生涯，考大学的空想骤然间破碎，在卡车上和同窗们许下的豪言壮志，“肯定要考大学”“腾云驾雾”“云游四海”只能随风飘去！1985年一个浪漫的雪夜，李红在电话里和孙大勇私定终身。她在飞舞的雪花中奔驰，火急地逃离原生家庭，却又弗成避免地跌入了婚姻的围城。

　　影片主要取景于室内。这是中国城市中典型的老旧居民区，钢铁窗罩套住阳台玻璃，从阳台看天穹，天穹被分割成局促的竖条。伉俪俩的争持一般都产生在这个狭窄的室内，阳台、厨房、餐厅，是李红操劳的空间，也是抵牾爆发的场面。影片并没有将人物节减地设定成二元对立，不克说李红代表善与正义，孙大勇代表恶与罪孽，在难以划分的边际，我们看到了人性的多样与复杂。两个人在无尽的劳动和难以调和的见地接头中消耗彼此。孙大勇这个人物似乎也只是普通的丈夫和父亲，你很难指责他有何十恶不赦之处。他有点小气，买菜花掉一块几毛钱也要问得清清楚楚；他有点平庸，不愿在事业上开疆拓土；他有点大男子主义，不做家务，爱打乒乓球和垂纶。他号称要“明道理”，他确实也很爱女儿。孙大勇的许多台词听似合理，代表了正常的男性视角，老婆的劳动被视为理所当然。影片朴实的台词、切近真实的艺术创作，使得一个直立独行的故事带有了普遍性的意义。

　　一个关于女性醒悟的故事？

　　《出走的决心》是一部讲演女性醒悟后出走的故事。醒悟与出走，处在两个层面：前者处在意识层面，后者进入设施层面。

　　李红早已醒悟，只是醒悟后无法离开。早在李红照样年轻妈妈的时候，她便有独立意识。何以独立？打工赚钱。下岗后，她的所有支出都要向孙大勇报告，不时还要受到指责。于是，她不辞辛劳，揽下三更扫大街的工作。终于，她能够用本身的工资买一个玻璃花瓶，买一束鲜花，烫一头卷发，此时的她，是高兴的。日子，忍一忍，也就这么过去了。

　　后来，李红陪着女儿产检，帮女儿承担家务，照顾一对双胞胎外孙，悄然地一再搁置本身的心愿。每次她对着女儿微笑，总有一丝哀怨在眼神中流转，演员咏梅将这一情绪拿捏演绎得恰到利益。

　　李红的处境折射出大量60+中国女性的人生，她们承担了主要家务，历经下岗、再就业、带孙辈的人生阶段。这是一个宏大的群体，在某个刹时，无数个她，或者也想要逃离，只是大多数人选择了忍耐。李红出走之前的履历具有肯定的普遍性，而出走之后的履历则有相当的特别性。出走，作为独特的行为，发生了象征意义。之于李红，它是抗击与开脱，又是寻觅与疗愈。

　　出走是最好的终局吗？

　　《出走的决心》能够有很多种拍法。最终，电影把重点放在了出走前的家庭生活，色调是灰暗的；出走后的行旅生活只是结尾处的点缀，节拍是欢畅的。两者形成斗劲，以旅行的康乐对应家庭的压抑。我们知道，任何一种生活都有其辩证法，“浪迹四方”纷歧定比“安于一室”更康乐。为了确证出走的合理性，这部影片遮蔽了旅行的坚苦与家庭的温馨。