国家京剧院演员在澳门演出《红鬃烈马》剧照。新华社记者 张金加摄
观众在参观“梅韵霓裳——北京京剧院藏梅兰芳、梅葆玖戏曲服饰展”。甘 源摄
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传统文化更多地融入人们的生活，京剧有了更好的发展情况。收集让演出信息更容易被获取，观众经由看短视连年，也可以认识到更多戏曲内容。越来越多年轻观众走进戏院，让戏曲艺术生机勃勃。
从“青春跑道”“京武会”“上京实力派”等项目，到梅花奖、白玉兰奖等评选，上海京剧院的青年演员获得了更多学习的机会和演出的平台。这不单为京剧院供应了人才贮备，还进一步提升了青年演员的艺术实力和影响力。
“儿夫离家一十八载，今日才有书信回归，本当向前接取，怎奈衣裳有些破烂……”9月12日晚，北京京剧院三楼排练厅里，京剧名家史依弘、李军正在为即将亮相国家大剧院的京剧《汾河湾》排戏。久别重逢的“小两口”相互斗嘴的旦生对戏，让在场的人看得入神。
生活化的呈现、举手投足间的松懈感，史依弘把一个主妇演得生动有趣。演出当晚，喝彩声络续。台下多半是年轻面孔，一问才知，很多戏迷是追着史依弘的巡演而来。
越来越多年轻观众走进戏院，让戏曲艺术生机勃勃。
年轻观众变得越来越多，这个变幻令人欣喜
比年来，传统文化更多地融入人们的生活，京剧有了更好的发展情况。收集让演出信息更容易被获取，观众经由看短视连年，也可以认识到更多戏曲内容，从而走进戏院。“只有进戏院亲身感受，他们才气真正喜好上京剧，这是一个良性循环。在我看来，如今正是京剧艺术发展最好的时代，我很珍惜本日的舞台。”史依弘说。
年轻观众正变得越来越多。“过去我的演出，台下观众中老年人占六七成，而如今八成以上都是年轻人，这个变幻令人欣喜。”史依弘说，“如今的年轻人是时尚的一代，也是抉剔的一代。他们的成长情况纷歧样了。时代给他们供应了更多元的艺术资源，营造了前所未有的艺术氛围，很多人从小就打仗各种艺术样式，听音乐会、看歌舞剧，接管外来文化。如果我们跟不上时代，不克和当下的年轻人发生情感共鸣，天然就要被淘汰。”
京剧要承袭好传统，还要不断往前走。在史依弘看来，立异肯定是在传承的根蒂上，传统经典融入时代，要探求冲破口。“像《汾河湾》这样的戏，伉俪拌嘴、家长里短，放在哪个时代都是可以发生共鸣的。怎么让它更切近当下生活，必要戏曲演员从表演见地上做出转变。”史依弘说。
戏中，正在清除的柳迎春被唤了出来，面对突如其来的剑，她拿起扫帚、簸箕招架，最后急了直接上嘴咬薛仁贵的胳膊。当明白薛仁贵对她的曲解，才转为“噗嗤”一笑，反过来“迎春气夫”。“白话化的念白，双手叉腰吵架吵赴任点跳起来的姿态，尤其是史依弘天然流袒露的神色，把柳迎春的形象描绘得精准、生动。”一位观众看完演出后分享了感受。
统一出戏唱很多遍，但每次都会有分歧，这即是现场的魅力，一些无意而为的表演到达了很好的结果，便会被储存下来。“我常常和粉丝交换，想听到他们的真实感受，听到分歧的声音。在演出剧目的选择上，他们给了我很多灵感。”史依弘说。
2017年，尚长荣和史依弘携京剧梅派代表作之一《霸王别姬》赴外洋连演12场，同期，3D京剧电影《霸王别姬》也在内地影院连映了3天。这是京剧艺术“走出去”的一次考试，吸引了众多对中国文化感兴趣的内地人前来观看，扩大了京剧艺术的国际影响力。
早在1919年，京剧表演艺术家梅兰芳老师就把京剧带到了外洋。作为梅派传人，史依弘认为，京剧肯定要走出去，让更多人认识中国传统文化、让更多人看到京剧的美。“当我们站在国际舞台上，是非常自信的。当然，要让外洋的观众真正认识京剧，还要有好作品，《霸王别姬》即是一个很好的题材。”
“演员只有不断地上舞台、见观众，才气越来越好”
