◎李愚

　　年代生活情感剧《小巷人家》改编自大米的同名小说，由张开宙执导，汇聚闫妮、李光洁、郭晓东、蒋欣等演员，讲述20世纪70年代末到90年代初，苏州棉纺厂家属区一条小巷里庄家、林家两户人家的故事。以细腻的笔触描绘那个时代的社会风貌，展现宝贵的邻里温情，以及动人的女性情谊。剧集的总体质感不俗，稍稍可惜的是，剧中对于特定年代人物局限的呈现，令观众不满；“子一代”在长大后，成人演员不如儿童演员生动鲜活，也招致不少的批评。这让《小巷人家》与爆款终究有一步之遥。

　　年代感与烟火气

　　作为一部年代剧，《小巷人家》在“年代感”的呈现上做得相当出色。

　　剧中的场景设置和道具使用非常考究。灰扑扑的砖瓦、斑驳的红墙、裂开的水泥地面、随处可见的碎石和落叶，将小巷的环境还原得十分真实。家中的瓷盆、蒲扇、缝纫机等老物件，以及凭票排队、三轮车送嫁、邻里围坐看电视等情境，让观众仿佛置身于那个年代。

　　《小巷人家》还巧妙地将恢复高考、中美建交、改革开放等重大历史事件融入剧情中，为剧情的发展提供了背景支撑，也生动反映出那个时代的社会变革与人们思想观念的转变。

　　“年代感”的呈现，更体现在剧集对于1970年代小巷人家生活的细腻刻画。

　　邻里关系超越了简单的地理位置相邻，而成为一种互相帮助、互相支持的社会网络。庄家与林家第一次产生交集，是因为联手对付恶邻，并由此结下不解之缘。从林家在庄家夫妻争吵时主动帮忙调解，到庄家无私帮助林家调皮的小栋哲学习，两家和谐互补，在细碎的生活小事里成就信任，酿就温情。

　　剧中的家庭生活也充满烟火气。比如剧中有大量一家人吃饭的场景，无论是日常的晚餐，还是逢年过节的聚会，饭桌上的温馨画面体现了家庭成员之间的亲密关系，以及生活本身的细水长流。

　　林林总总的一切让《小巷人家》有了《请回答1988》的味道。老街小巷的邻里情谊、孩子们无忧无虑的奔跑嬉戏、大人们家长里短的闲聊……观众仿佛穿越到那个虽然艰辛但也纯真且温情的年代，在怀旧中获得治愈。

　　珍贵的女性情谊

　　剧中的“邻里情”部分，黄玲与宋莹这两位女性角色的深厚情谊，是最为动人的一条情感线。

　　黄玲是苏州棉纺厂的普通女工，温婉坚韧，勤劳能干，面对丈夫庄超英的愚孝以及婆家的冷漠，黄玲总是以极大的耐心与隐忍应对。在完美的贤妻良母形象背后，黄玲有着难以言说的委屈与辛酸。

　　而车间女工宋莹，性格泼辣直爽，为了分到更好的房子，她不惜把儿子送到厂长家哭闹。她也有着现代女性的独立与自信，敢于表达自己的真实想法，对待生活也总是充满热情与活力。

　　黄玲与宋莹因发现彼此身上的闪光点，成为互帮互助、无话不谈的好朋友。

　　比如当黄玲因家庭矛盾被丈夫庄超英气得回了娘家，宋莹和林武峰主动出面帮助调解。席间宋莹虽劝和不劝离，但字字句句都在为黄玲抱不平。而当黄玲为了让孩子拥有一辆自行车，决定用自己的嫁妆缝纫机去换，且在送走缝纫机之前，黄玲为家人、宋莹一家都做了新衣服。宋莹心疼地问黄玲：你没给自己做一件衣服吗？你让孩子们穿得漂漂亮亮，也一定喜欢自己穿得漂漂亮亮。这是对黄玲内心深处渴望被看见、被理解的一种抚慰——除了母亲、妻子的身份，她也是一个有权利追求美丽、享受生活的女性。

　　女性之间的互助情谊，还体现在她们对其他女性的帮助上。隔壁吴建国再婚了，吴建国的女儿吴姗姗日子不太好过。宋莹和黄玲细心地关注到姗姗到了青春期，会用省下来的料子偷偷为她做几件舒适的胸衣。

　　在那个物质匮乏、女性处境相对艰难的年代里，通过彼此的支持和理解，黄玲与宋莹共同面对生活的挑战，共同成长。这个过程，既是女性意识的觉醒，也是女性力量的展现。

　　“气人”的局限性

　　虽然《小巷人家》中有许多温暖人心的部分，但很多观众的观剧体验并不都是愉快的，剧中有不少令观众觉得不满的地方。

　　比如剧集开篇部分，庄超英这一角色因其种种“气人”的行为引发广泛争议，甚至在一定程度上影响了剧集的口碑。

　　庄超英是庄家的长子，他对父母的孝顺达到近乎盲从的地步，在家庭决策中偏向父母的意见，哪怕这些决策是以牺牲小家庭的利益为代价。他在家庭中也表现出明显的大男子主义倾向，习惯于对黄玲发号施令，将家庭事务的决策权牢牢掌握在自己手中。即使黄玲为家庭付出巨大的努力，庄超英也常常忽视她的感受和意见……这一切令黄玲委屈和无奈，也令观众不满。