◎卓别林黛

　　近年来，香港电影产业、人员、资本不断与内地互通融合，“港味”一词亦在此背景下被提出。随后，“港味”成为香港电影拥趸探讨的热门话题之一。这种笔下虽无、心中却有的独特味道颇受青睐，也成为不少香港戏骨至今活跃在内地各种文化场域的原因之一。

　　无缝融入内地文化

　　随着香港影人“北上”，周润发、成龙、刘德华、古天乐等香港明星在大量的香港与内地的合拍片中挑起大梁，为观众贡献了众多耳熟能详的角色。而曾经的不少“绿叶”香港演员在时光的加持下，也逐渐受到内地观众的喜爱，活跃在影视剧、综艺节目以及多种媒介形态中。吴镇宇可算是这一脉络中颇具代表性的人物之一。只不过，年过六旬的他不是以出挑的站位亮相，而是有机地内嵌在各种文化场中。

　　仅以今年观之，从《无限超越班第二季》的嘉宾，《喜剧之王单口季》的气氛组组长，到电视剧《边水往事》（饰演猜叔），和刚刚上映的电影《盐湖计划》（饰演老项），吴镇宇都充当了非常重要的角色。如果说《边水往事》中，吴镇宇的表演并未跳脱出当年港片的类型与表演框架，但其具有的跨文化背景却与《边水往事》虚构的异域空间相得益彰。而当笔者担心综艺节目《喜剧之王单口季》中，吴镇宇是否能理解来自天南海北的晚辈吐槽生活与窘境的段子，是否能弥合语言和文化上的差异时，他引用众人熟悉的朱自清散文《背影》来形容脱口秀演员刘仁铖的父子关系，让人倍感亲切的同时也体会到香港演员已经无缝融入了内地文化。

　　而在短视频的赛道中，曾经的甘草演员（甘草演员是指那些在影视作品中扮演配角或小角色的演员，他们通常以出色的表演和独特的角色塑造能力给观众留下深刻印象）林雪、郑浩南转型探店，在市井凡俗生活中游刃有余。曾经在极具世俗风情的“港片神话”中活跃的角色，如今出入内地日常的消费场景，某种意义上也带给了消费者亲切感与怀旧感。

　　驾驭得了风衣撑得起背心儿

　　香港电影曾是亚洲影视文化的“优等生”，表征了亚洲的都市文化想象，从无数日韩乃至美国文艺作品对香港电影的致敬、借鉴和模仿都可管窥。同时，香港电影也是极具烟火和市井气的，足以抚慰人心。正因如此，当年香港最“能打”的演员都遵循了这样一条文化脉络：能Hold(驾驭)住浮华，能沉入市井。这也成了如今香港戏骨“好用”的主因。

　　具体到香港男演员来说，比如周润发，穿上风衣就是风头无两、帅气十足的小马哥；穿上格子衫就能成为有些疯癫的“奶爸”（《纵横四海》）。在《赌神》中，他更是一人分饰了赌神和“巧克力”两个角色：前者风华绝代、亿万身家、西装背头、众星捧月；后者憨淳可爱、流落街头、T恤衬衫、无人知晓。而二者之间的切换，对于周润发而言，仿佛打开自来水开关那般简单、自然，通过眼神、微表情和肢体的变换就能瞬时完成，并被观众轻松领会。“赌神”表征了当年香港所代表的都市想象，功成名就，高处不胜寒，“巧克力”就表征了香港的市井烟火气，贫寒却有两三知己好友相伴，活力无限。

　　再如梁朝伟饰演的周慕云，既能蜗居阁楼，也能流连于灯红酒绿之间；梁家辉出演过电影《情人》，也出演过恶搞的《东成西就》；张国荣更不必说，既有戏里戏外与角色“疯魔”同构的《霸王别姬》，也有从容有度的喜剧《花田喜事》；即使是以喜剧为主的周星驰也是如此，《大话西游》前半部是过火癫狂的无厘头喜剧，但在结尾处却能180度转换，让人流泪，皆因为周星驰的个人魅力，既能驾驭卑微“没正形”的至尊宝，又能塑造出让人信服的牺牲个人的七情六欲、为大爱皈依禅林的齐天大圣。而吴镇宇其实也在这一脉络里，多年“甘当绿叶”的他出演了许多配角，虽然戏份不多，却都让人印象深刻：《古惑仔》里阴邪的“靓坤”，《枪火》里的保镖阿来，《无间道2》里的枭雄倪永孝，乃至在《唐伯虎点秋香》里“打酱油”的江南四大才子之一。

　　如果说香港演员驾驭浮华的能力成就了其明星光环，那么在市井凡俗生活中的游刃有余，则是其熨帖呈现各种角色的母胎能力。香港电影黄金时期产生了一大批这类演员，如今他们被观众所熟悉，“拿”来就能用，在不同角色的调性转换中相当丝滑顺畅，特别是一些非黑非白的“灰色角色”，一些香港演员塑造起来就显得更加得心应手。同时，基于多年的专业功底，香港的戏骨们又为表演提供了一条可感知的基准线，所以当一部戏需要戏骨支撑，或者说为年轻的流量演员“保驾护航”时，他们就成为制片方的不二之选。

　　“港味”不该只是调味品