陪伴中国电影财富的快速发展，创作见地亦在络续演进。当下，观众与市场都期待在一部电影中同时得到主流代价观的表达、娱乐贸易代价的彰显以及文化艺术代价的实现。主旋律电影创作者在追求思惟性艺术性的同时，亦期待杀青大规模流传。贸易电影作者也更看重操作时代脉搏和公共情绪，承担代价导向的责任。这种趋势，对电影创作者提出新的要求。如安在作品中奏响时代主旋律，同时照顾到观众的多样化需求，是我在创作中思虑并实践的题目。

　　主流代价观表达与具备时代特征的叙事有机融合，首要题目是如何找到最能引起观众共鸣的表达方式。我认为，能够在家国情怀、社会实际、传统文化三个维度上索求。

　　主旋律电影再现光荣汗青、构建庞大叙事或歌颂英雄人物，激发观众的家国情怀。比年涌现的《我和我的祖国》《金刚川》《长津湖》等精良作品，在陆续这一传统中进行立异。我在创作《偷袭手》时，也努力显现这种家国情怀，使观众得到身在祖国坚贞怀抱的自豪感。《我不是药神》《送你一朵小红花》《人生大事》等精良电影，慎密连络时代风貌和社会实际，显现社会进取，讴歌真善美，反映和颂扬了普通人的精力力量。创作电影《坚如磐石》时，我考试将经典叙事元素与现代社会实际连络在一起，影片夸大邪不压正的正义力量，弘扬现代中国人不畏黑恶、坚强斗争的精力。比年来，《哪吒之魔童降世》《长安三万里》《封神》等影片取材自人们耳熟能详的神话传说或汗青故事，陆续中华民族的文化基因，唤醒扎根于观众心中的共同代价追求。我创作的电影《满江红》考试显现忠义精力和民族气节，冲破分歧社会圈层和年龄代际的隔阂，引发广泛共鸣。

　　如何将类型电影的理论和方法论有效应用在创作之中？在我看来，首先要对类型电影理论的底层逻辑有精准认知。类型片创作要求创作者始终切近观众的心理诉求。分歧的电影类型，不是对作品样态节减的人为划分，而应向观众供应分歧的心理体验。基于对特定电影类型和观众心理的准确认知，电影创作者可以高效地组织叙事和视听资源。为了避免类型片创作的同质化，我们还可考试在依循类型原理的根蒂上冲破类型，包括单一类型内部的冲破，以及分歧类型之间的融合。在《偷袭手》的创作中，我考试进行类型之间的融合。影片在战争片的主类型根蒂上，引入青春片的辅类型，将血与火的战争情节塑造为一场青春的历练，进展既切近战争史实，又能引起现代年轻观众的共鸣。

　　讲好故事是现代电影的紧张目标，叙事方法的研究是创作方法论的紧张组成。在我看来，精良的电影叙事能够被视作一个周详的动力体制，该体制能继续激发观众的观影兴趣。叙事动力节略有两种本原。一种是观众对外部天下的秩序追求。这为影片供应了继续的情节鞭策力，创作者要在叙事过程中络续提升维度。好比在《偷袭手》中施展为主角应对战局、击败强敌、冲破自我，形成其戏剧设施的三个层次。另一种是观众对内心天下秩序的追求。我们必要络续地精彩刻画人恋人性的光谱布局，在叙事中络续丰富各光谱上的内容，完成体制的心灵描绘。在《偷袭手》和《满江红》中，对人性的描绘从生存需求的角度下手，跟着存亡攸关的情境改变，当人物乐意为了高尚的精力目标而捐躯生命时，观众得到对人性升华的共鸣。

　　只有络续提升认知，才气创作出超越观众预期的跌宕情节，发生源源络续的叙事动力，激发出人物深厚的心灵力量，书写属于这个时代的主流叙事。