短剧是短篇电视剧、短篇收集剧的统称，具有篇幅短小、内容精粹、情节紧凑等特点，本质上照样一种传统剧集。上世纪80年代，电视剧曾经以“短剧”为主。90年代以来，跟着生产力提升和财富化鞭策，电视剧单集时长渐渐标准化（45分钟），集数越来越多（30集至100集不等），文体样式也从系列剧与一连剧并存，演酿成长篇一连剧的“长剧”形式。为治理“注水剧”，2022年12月，国家广播电视总局印发《关于鞭策短剧创作繁荣发展的意见》，鞭策单集时长15—30分钟的系列剧、集数在6集内的系列单元剧、20集内的一连剧、周播剧等多种形态的短剧繁荣发展。从此，如《新生》《边水旧事》《三大队》《漫长的季候》等代表性短剧接连展现。

　　微短剧并非传统意义的剧集。电视剧、收集剧因播出的媒介平台而命名，微短剧以视连年号、小法式为播出平台，更为准确的名字应该叫视连年号剧、小法式剧。微短剧从短视连年衍生而来，从纪实短视连年到剧情化短视连年到杰作化微短剧集是其发展路线，所以它遵从的是短视连年的生产与流传逻辑。

　　人物、情节和情况，是叙事的三要素。一部剧集是否成功取决于故事、人物与名堂三个方面，即故事的吸引力、形象的魅力、叙事的张力。长篇剧集的艺术魅力更多寄托的是前两者。在长剧时代，我们能够看到如《汉武大帝》《大秦帝国》《大明王朝1566》《康熙大帝》等汗青长剧，还能够看到《大宅门》《闯关东》《走西口》《乔家大院》等年代剧。剧集名称往往会不粗略而同地展现一个“大”字，这里主要是指“庞大”，汗青或故事异常丰富，也即是常说的“戏托人”。长篇剧集还有一种叙事是“人托戏”，如《怙恃爱情》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等，人物形象丰满，作品感染力来自人物形象的塑造尤其是演员的表演功力。

　　微短剧则分歧，追求刹时的情感开释与满足，故事自己的丰富性、演员的表演功力似乎不那么紧张，主要靠叙事名堂来制造情感代价。微短剧的接头与高潮以秒来计，三至五分钟之内显现四五个回转、六七个接头、八九个抵牾是家常便饭；情节碎片化，夸大快节拍、强进攻和多重回转，不太重视情节的一连性和布局的起承转合；叙事具有跳跃性，看重刹时的情绪、感受，不注重变乱之间的逻辑联系。一般而言，微短剧的人物关联相对节减，人物形象“扁平化”，性格层次单一，好多带有夸张色彩。所以，典型的微短剧靠叙事名堂的营造，靠嗨点爽点的累积，让观众来不及思虑就被裹挟，甚至沉浸此中。微短剧更看重对观众情绪的体谅入微与精准拿捏。影视是造梦的艺术，微短剧编织的是从生活中脱胎出来、活机动现的、伸手可触摸的“白昼梦”。

　　微短剧制作本钱低、拍摄周期短、危害可管可控，在营销上自有一套打法。与电视剧由电视台采买、观众免费观看的模式，收集剧主要由平台自制或采买、会员付费观看的模式分歧，微短剧平台采用天性化保举算法，根据用户画像进行精准投放。用户的需求和心理被算法拿捏，使得微短剧变现率远远高于收集视听平台，源源络续的付费收入由此而来。除此之外，混合此中的广告以及周边产品开拓也是一笔不菲的收入。

　　短剧的繁荣是叙事转型的，而微短剧的出圈是名堂与算法的红利。微短剧突显了编剧的紧张性，但高密度的名堂利用，也容易在刹时消耗编剧的才调与想象。如何应对叙事美学的转型及其带来的挑衅，值得每一位影视创作者深入思虑。