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陶醉式演艺突破了固定观众席面向舞台的传统戏院规则，重新界说了观演关联：演员边表演边互动，观众不再是被动的接管者。在打造出的近乎真实的戏剧天下中，观众能够较为自由地穿梭在剧情里，所到之处和所见之景都成为唯一无二的观剧体验
反观当下的一些陶醉式创作，有些只是为形式而形式，一些创作者过度追求示意的出新和独特，却忽略了作品的内涵。这样的作品或许会带来一些视觉进攻，但缺乏感染力和思惟深度，不会受到恒久的迎接
面对社会节拍的加快，传统的艺术形式在满足观众文化体验需求方面，遭遇伟大挑衅。陶醉式演艺正好供应了这样一种形式，回应人们对天性化、介入性和互动性的文化诉求
晚上6点半，上海市江宁路与北京西路的交叉路口，一栋外表朴素的奶黄色建筑外，一群年轻人正有序地排起长队。这种情形，生活在附近的人们早已习以为常。8年前，陶醉式戏剧《不眠之夜》上海版（以下简称《不眠之夜》）在这里首演，直到本日，观众的热情还未减退，演出所在地麦金侬酒店已经成为旅游打卡地。
比年来，陶醉式演艺成为年轻人文化消费的热门选择，也成为现代演艺文化的紧张组成部门。陶醉式演艺突破了固定观众席面向舞台的传统戏院规则，重新界说了观演关联：演员边表演边互动，观众不再是被动的接管者。在打造出的近乎真实的戏剧天下中，观众能够较为自由地穿梭在剧情里，所到之处和所见之景都成为唯一无二的戏剧体验。
多感官参加，重塑艺术界线
陶醉式演艺的独特之处，在于它突破了传统戏院的时空界限，经由改造或重新塑造某一空间，将其变幻为互动式的演出场面，让观众更加陶醉此中并感同身受。这种陶醉感，源于对文本、表演、形象、声音和装置等多种元素的有机融合；也夸大观众的全身心投入，包括大规模的场地互动、与演员一对一的交换，鼓励观众积极介入到故事叙事傍边。能够发现，多感官参加，是陶醉式演艺区别于传统艺术示意的关键所在。
以《不眠之夜》为例，这部较早考试陶醉式戏剧的引进作品，不单在视觉、听觉上赐与观众强烈的进攻，还经由场景的构造、演员的行为以及与观众的互动，营造出一种梦境般的氛围。演出起头时，被随机分配到分歧楼层的观众，都被要求戴上面具饰演一名“昏暗灵”，去索求莎士比亚《麦克白》如安在整栋大楼的上百个房间里立体上演。观众能够触摸每个房间中的道具，并从中找到索求剧情的线索，或去三女巫的房间里观看神秘占卜，或在小酒馆里围观麦克白与班柯之间的激烈接头……这些剧情同时进行、相互交织，共同鞭策了整个故事的发展。每位观众都能以本身的节拍和方式体验《麦克白》的故事，使得每一次观看都成为唯一无二的“冒险”。
更好地与观众共鸣共情，是戏剧络续追求的目标。为此，早在20世纪初，突破镜框式舞台“第四堵墙”的戏剧见地起头抽芽，甚至发展为中心演出、观众围坐的情况式戏剧。在抗日战争时期，中国的知识分子和青年学生编排了很多陌头剧，因地制宜地将周围情况与抗日救亡的剧情相连络。好比，剧作家陈鲤庭创作的《放下你的鞭子》，以一对卖艺父女的凄凉遭遇揭破日本帝国主义的暴行，近在咫尺的表演激发了观众的爱国热情。上世纪八九十年代，小戏院戏剧、情况式戏剧风靡，对观演关联也进行了继续索求。跟着今世舞台手艺的提升、示意伎俩的丰富，戏剧家起头寻求更开放的演出形式，以加强观众与演员间的互动。这促进了情况式戏剧向陶醉式戏剧的变幻。
