在所有类型电影创作中，劫困难材电影经由触发人类的末日恐惧，引发关于实际社会的思虑以及人类命运的存眷，在叙事深度与人性商量上拥有独树一帜的文艺气质。近期上映的劫难类型电影《焚城》，讲演香港巨贾为图利私运“洋垃圾”而引发全港辐射危急，致使整个城市陷入惊恐与扑灭边沿的故事。影片以震撼的劫难视听结果与深刻的主题内涵，为今年的中国电影市场涂上了一抹亮色。

　　影片开创性地将消防题材与劫难类型片相连络，初次显现“洋垃圾”化学辐射的劫难景观，经由精致的情感叙事描绘显现复杂人性，更以批判性的眼光反观“第三天下”之于全球政治经济格局的位置，最终将话题引向了对人类命运共同体的存眷与代价追求，显现了劫难类型片对于生态影像表达的拓展和立异。

　　香港消防题材的创作传统

　　《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不进展每个人提起港片都是警匪片，我进展能带动一个新的类型，即是劫难片。”从影像美学的角度来看，影片确实做到了香港电影从动作警匪片到劫难片的类型变幻，在劫难类型电影的既定风格与叙事模式的根蒂上，将香港都市空间重塑为显现损伤化学元素引发伟大火灾的“生态创伤”影像立异。

　　消防题材的劫难片是香港电影在20世纪至21世纪之初的紧张创作方向，《焚城》极大地承袭了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰指导、根据佐敦五级失火实际灾情改编的劫难动作电影《十万孔殷》，掀起了香港消防题材创作热潮。后来电视剧《烈火雄心》、两岸合拍片《逃出世天》《救火英雄》等，都曾一度成为显现香港救火英雄形象、遍及消防平安的紧张作品。香港消防题材影视剧主要显现消防队员面对火灾、救济公民的动作排场，往往以节拍重要的动作蒙太奇取胜。《焚城》同样多次全景显现爆炸排场、直升机吊桶灭火法，以及救火员对受灾人民展开英勇援救的诸多情节，具有香港消防题材看重动作排场的创作风格印迹。

　　生态创伤劫难叙事的影像立异

　　影片《焚城》立异性地创造了“生态创伤”影像的情动审美方式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是劫难类型电影的紧张分支，旨在以生态劫难为奇观、唤起观众恐惧与震撼心理结果的情动影像创作，这是跟着21世纪数字特效手艺的发展而延伸出的一个紧张影像风格。电影研究学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）认为，劫难景观一向以其震撼的视听结果引发观众恐惧，在许多以视听特效著称的劫难电影中屡见不鲜。如《后天》里因温室效应引发的冰川融化与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇观情景，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，经由示意生态危急，反映一种为避免承受其痛苦影响而努力压抑或认可的创悲伤理经验。

　　《焚城》力争冲破传统的香港消防题材影片的通例叙事，将视角转向了“生态创伤”美学。全片利用了2000多个特效镜头，从泛着冷绿色的化学放射性元素的熊熊烈火吞噬城市的壮观场景，到辐射泄漏地域里满目疮痍的集装箱堆砌的末日情景，以及多次爆炸后漫天飞舞的粗拙颗粒所营造的布满划痕感的画面……这些都是传统影片中未曾展现过的灾害镜头，显现出比年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态批评的情动逻辑。劫难的奇观画面不单作用于视觉与听觉，还能引发嗅觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使人仿佛置身于大难之中，深刻感受辐射危急所带来的紧迫与绝望，陶醉思虑天灾与人祸的社会实际议题。

　　“第三天下”中转工业废料的表达立异

　　能够说，《焚城》是初次正面碰触“第三天下”引入发达国家工业废料而引产生态创伤的社会题材影片。主创团队曾吐露，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的真实报道。影片不单完成了生态创伤劫难类型片汗青上的题材立异，更具备了深刻的实际批判意义和社会责任感。

　　固然《焚城》的故事是捏造的，但真实的社会配景与银幕上的生态创伤影像恰好形成了一种互文关联。影片说起汗青上真实产生的巴西戈亚尼亚辐射事变与葵涌大火等变乱，警示着工业化进程中平安、环保标准的忽视与底层劳动者权益的殛毙，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”本领有更增强大的实际隐喻。