贾樟柯的新作《风流一代》，有一种独特的实验性风格：不单超过了中国二十年的文化和景观变迁，并且还经由呼应其一贯的主题、地舆特色、记取片伎俩和叙事布局，深入索求了他的电影天下，同时又融入从2001年至2023年间，超过分歧时间距离、以多种格式拍摄的镜头。这种风格曾是日本电影各人如成濑巳喜男和小津安二郎所善于的领域，但从广度与深度来看，这种独特的叙事伎俩又让人遐想到理查德·林克莱特的《少年时代》。不过，这也或许让不熟悉贾樟柯作品的观众稍感疑心。
《风流一代》的故事产生在山西大同，21世纪初，这里布满了浮华与机会。巧巧（赵涛饰）与斌哥（李竺斌饰）在此过着惬意的生活。斌哥既是她的男朋友，又偶尔以掮客人的身份为她的演出打理事务。然而，心怀幻想的斌哥离开大同去皮相的天下闯荡，应承一旦赚到钱就会回归接她。五年后巧巧踏上了一艘前往奉节的游轮去探求斌哥。然而，无论她如何考试，斌哥对她的短信和电话都置若罔闻。无奈之下，她只得在内地新闻台发布了一则寻人启事。最终，斌哥勉强做出回应，但也仅仅是确认他们的恋情已告解散。十六年后，在返回大同市的途中，斌哥邂逅了巧巧。然而，巧巧现在对他的依赖已远不如早年，对他的愤怒也早已消散。
影片中，巧巧穿越丰都和三峡，一路南下直至广东。经由她的眼睛，我们目睹了这些处所的变迁，这统统都在她的静默中获得了显现。巧巧履历的种种逆境以及为了重新点燃这份感情而付出的努力，都彰显了她对爱情的执着。但贾樟柯并没有让这份执着变得扭曲或病态，它更像是一种在逆境中寻求安慰和进展的象征。它似乎在敷陈人们，在一个险些一无所有的天下里，爱情或者是人们独一能够追求和死守的东西，而巧巧的追寻也好像不再仅仅是探求一个人，而更像是在这个飞速改变的国家探求内心的平静和生活的意义。
贾樟柯运用慢镜头捕捉时间的流逝，配合动人的音乐，营造出一种深奥的苦恼。这种伎俩在旅行场景中尤为凸起，无论是巧巧乘坐民众交通工具沿长江探求斌哥的旅程，照样人们从村庄向城市迁徙的庞大场景以及一众布衣搭客在不确定的未来中寻求机会，如此种种皆布满了故事性。在影片大部门时间里，观众仿佛被带入一个由其精心网络的素材所构成的时空胶囊，此中的叙事部门有时显得像是影片的增补而非焦点。
在这部新故交织的电影中，同步对话险些被省略，取而代之的是一系列流畅且富有音乐性的长镜头以及有着丰富层次的音乐在影片中的巧妙运用——从中国古典音乐到今世电子音乐，再到摇滚乐——形成了令人酣醉的听觉体验。同时，影片在视觉上也有着令人赞叹的同化风格：从记取片式的粗拙、靠近手机拍摄的镜头，到细腻而覃思熟虑的场景，构成了一幅幅动人的画面。
影片对歌曲的选择恰到利益。贾樟柯精心体例了一个与时代配景相契合的音乐列表，这些歌曲仿佛凝固了那些特定的汗青刹时，让人穿越回那些难忘的年代。它们宛如一幅五彩斑斓的画卷，显现了从大同妇女在煤炭财富阑珊之际围炉而唱的传统民谣，到21世纪前二十年风靡一时的中国摇滚，再到购物中心用以吸引顾客的流行音乐以及一个不测成为社交媒体核心白叟的深情吟唱。当电影镜头捕捉到人们欢庆申办2008年北京奥运会成功的那一刻，一首激动的歌曲随之响起，将情绪推向了高潮，而到了片尾，崔健的《继承》作为配乐，为这部电影画上了一个励志的句号。
值得一提的是，赵涛在贾樟柯的电影中总是显现出了非凡的跳舞魅力。在《天下》中，她身着华美的仿拉斯维加斯风格的服装翩翩起舞；在《山河旧友》中，她跟着“宠物店男孩”的《Go West》舞动身姿；在《江湖儿女》中，她则跟着“村庄人”的《Y.M.C.A.》纵情摇摆。而在《风流一代》中，她再次在舞池中扭动身材，跟着动感的电子舞曲纵情开释，只是巧巧并未意识到，生命中的挚爱即将离她而去。
贾樟柯的电影虽未高举女权主义旗帜，但却称赞了女性的坚实与生命力，这是其作品的一大亮点。巧巧并非寡言少语，却总以静默的方式显现她的力量。她是一位生活的斗士，历经贾樟柯电影中的种种考验：从情感的低谷、经济的困惑、社会的动荡，到犯罪的阴影、暴力的威胁，甚至监禁的磨难，她都坚实地走了过来。更犯难得的是，她可以自在应对贾樟柯作品中多变而复杂的情绪和风格。
