电影《热搜》讲演了一则“流量为王”的实际故事

　　杨天东

　　跟着信息手艺与生物手艺的迅猛发展，尤其是以ChatGPT、Sora为代表的天生式打胎智能在日常生活与社会中的广泛应用，数据正成为我们描述与懂得天下的关键。从经验层面来看，尤瓦尔·赫拉利提出的“数据主义”理念似乎正在络续应验。

　　数据主义是一套科学逻辑，在艺术领域，数据叙事正与此展开对抗。

　　抗击数据主义的“数据叙事”

　　所谓“数据叙事”，即数据进入人类的文化体制，经过文学、影视等艺术媒介编码，进而建构情感与意义——具体到影视艺术，数据不光是节减地作为配景或工具，而是深度嵌入影视的情节组织、人物建构和视觉呈现之中，成为新的叙事模式与观众对话。

　　数据叙事以艺术的方式表征数据驱动的时代，是对“数据资本主义”这一虚假幻象的深刻反思。如果说数据主义践诺“数据至上”理念，那么“数据叙事”则将“人”视为宇宙的焦点代价和意义。

　　“数据叙事”最早展如今西方的影视作品中。

　　2016年，HBO推出科幻剧集《西部天下》，至今共推出四时，备受好评。故事产生在一个假造的主题乐土中，该乐土为富有的游客设计，供应高度陶醉式的冒险体验——与栩栩如生的打胎智能“欢迎员”互动，好比，射杀、寻欢作乐。在该乐土里，欢迎员的行为和人格特性完全由靠山体制的数据加以塑造和掌握，这些数据包括游客的偏好、乐土的运营状态以及无数次的循环体验。欢迎员们的醒悟，正是从渐渐意识到数据所塑造的虚假身份起头，他们发现，本身所谓的自由意志与天性都是被法式预设的毕竟。

　　在《西部天下》中，数据不单是打胎智能运行的根蒂，更是用来刻画个体和群体行为的焦点手段，所有角色的命运无不被数据和算法左右。这使得我们不得不面对一个题目：在一个由数据所界说的天下中，什么才是真正的自由？

　　《黑客帝国》系列电影构建了一个由数据模拟的假造实际“矩阵”：当主人公尼奥看到“矩阵”的真实样貌时，他眼前的假造天下渐渐消失，取而代之的是无数绿色的代码流在他面前飞速举止。该场景展示了人类被困于数据幻象中的生存逆境。与《西部天下》中欢迎员一样，尼奥的醒悟和抵制，是个体对抗数据系统、追求真实自由的象征。

　　《黑镜》系列剧集也是数据叙事的代表之作。该系列作品以独立的故事单元商量了科技对人类社会的影响，此中许多情节都涉及数据如何渗透并操控我们的生活。在最新一季（第六季）的首个故事《琼糟糕透了》中，琼是一家数字公司的“白领”，她发现，流媒体平台播放的故事正在不间断地搬演她的日常生活。这让她陷入溃逃的田地。最终，她结合故事的女演员向流媒体平台发起剧烈冲击。《黑镜》系列剧集对手艺依赖、隐私题目和社会掌握的商量，揭示了数据时代人类面临的种种伦理逆境，与《西部天下》对人性、自由意志的索求形成了有趣的对话。

　　《西部天下》《黑客帝国》《黑镜》等作品都是数据时代的文化表征，施展了影视作品在数据叙事方面的斥地性贡献。

　　数据叙事的中国实践

　　近些年，跟着电影工业的发展以及手艺型社会的光降，中国电影从内容到形式层面推陈出新，数据叙事就是紧张的方面，施展了中国电影创作与社会、文化互动的努力。

　　在郭帆执导的《流浪地球2》中，展现了一个“超级智能体”角色——Moss。借助这一角色，影片展示了打胎智能或许带给人类的深刻影响，呼应了当下学术界热议的人机伦理、人类与手艺关联等题目。

　　影片中的一个场景耐人寻味：由于地球危急，人类不得不进入地下城中生活，然而，地下城的名额有限，主人公必要进入领航员空间站口试，以换取儿子和老婆进入地下城的资格。口试时，Moss经由生物传感器等设备，多角度地读取了刘培强的数据信息，并为他供应了“最优选择”：让他的岳父带着儿子进入地下城，因为“根据您夫人的体征测算，她的生命将于84.3天后结束”（Moss语）。

　　该场景施展了“人被数据化”后的无奈与悲惨。数据时代，呆板的抉择代替了人的自由意志，人类的传统代价观，如情感、道德判断被冷冰冰的数据逻辑所转变。