【影视锐评】

　　 比年来，影视作品中反面人物的塑造渐渐从单一化、脸谱化、工具化走向天性化、复杂化、立体化。但一些作品创作失范或失焦，过于侧重塑造反面人物的饱满形象，甚至将其美化、偶像化，导致反面人物的人物魅力超越了正面人物。他们有的对家人掏心掏肺、对敌手却狠辣无情，有的履历重重磨难，选择反水人类，又在反水后为人类谋得一线生机，还有的作案伎俩狂拽炫酷，妙技络续翻新……反面人物的“出圈”现象屡见不鲜，让观众心疼、爱好甚至崇拜。我们不得不警戒这种文化现象背后的代价扭曲。

　　 曾经，我国影视剧以“正邪势不两立”为根基创作原则，反面人物只能饰演“情节助推器”和“抵牾制造机”的角色。他们大都性格阴险险恶，相貌丑恶鄙陋，践诺“凡是正派支持的我都反对，凡是主角想做的我都拦阻”的“人生理念”，承担主角追求更大目标和终极幸福过程中的阻碍的叙事职责。但跟着观众口胃愈发多样和创作理念络续升级，非黑即白的二元代价观不克满足人们的观剧需求，取而代之的是多样化的创作理念。在一些作品中，反面人物不再是一黑事实的工具人，而是拥有了独立的故事发展线索，甚至成为一部作品的叙本家儿导。创作者在黑白之间渲染出“五彩斑斓”的灰色，给观众供应更多个人情感的代入空间。好比，某热播剧中的女性反面人物从妆容到服饰，风情万种、性感冷艳，带火了所谓的“大嫂穿搭”；一部悬疑剧里的反面人物在与警察对决时异常岑寂理智，网友赞叹，“仿佛有超能力，能一眼看头敌手的内心”；某年代剧里的毒贩对老婆浪漫深情，女观众看后感慨“我也想要这样的老公”；另一部警察题材作品中的年老虽屡屡触碰法律红线，却都是为了珍爱市场小商小贩的甜头，给人留下“义气”“经受”的印象。创作者过度渲染反面人物的“魅力”“悲情”“不易”，却忽略了其行为的罪恶本质，单方面将他们的沦落归咎于情况的糟糕、他人的强制、命运的不公等外在因素，忽略了对人物道德见地扭曲、法律意识稀薄等主观心理的批判。

　　 将反面人物塑造成偶像，最大的损伤在于代价见地的搅浑。影视作品不单是娱乐师具，更是文化流传的紧张载体。当反面人物被过度美化，当罪恶行为被合理化，观众尤其是青少年观众的代价见地很容易受到误导。他们或许会认为，只要拥有魅力，哪怕冲撞法律、违反道德，也能够被原谅甚至崇拜。这种代价扭曲的现象，在实际中已有施展。20世纪90年代，黑帮片盛行，一些青少年模仿电影情节，拉帮结派、打斗打架，一度让社会治安案件增加。其时有些罪犯在访谈中吐露，本身走上犯罪道路是受影视作品的影响。而当下，一些观众在社交媒体上为反面人物“洗白”，模仿其言行，将其视为“表率”。好比，四个小学生复刻一部热门悬疑剧反面人物的宣传照，该帖子被网友大量转发评论。这种盲目崇拜的背后，是对善恶界限的模糊，是对法律与道德底线的歧视。长此以往，社会的代价见地将面临严峻挑衅。

　　 当然，我们并非要求创作者将反面人物塑造成毫无魅力的“工具人”。相反，复杂而立体的反面人物，恰恰是精良作品的标记之一。题目的关键在于，创作者如安在娱乐性与社会责任之间找到均衡。作品应明确善恶的界限，夸大惩恶扬善的主题。反面人物能够复杂，能够天性，但其罪恶行为不应被美化或合理化。创作者应该经由叙事和人物塑造，引导观众精确对待反面人物。例如，经由其他角色的视角，揭破反面人物的罪恶本质；经由情节设计，让反面人物为其行为付出价值。如此，才气使创作发挥更大的警显示义。

　　 反面人物的魅力，不应成为其罪恶的遮羞布。影视作品作为文化流传的紧张载体，应肩负起引导精确代价见地的责任。我们期待更多复杂而立体的反面人物，但更期待这些角色可以引发观众对善恶的思虑，而非对罪恶的崇拜。