跟着电视剧《借命而生》的收官，一场横跨了20年的疑案终于水落石出，剧中人的命运底牌也纷纷暴露在了观众面前。

　　《借命而生》改编自作家石一枫同名小说，文学性为剧集供应了跌宕的情节和深刻的内涵。在影视化的过程中，主创的改编伎俩及创作风格，施展出了较为显着的倾向性。小说中的导火索是一桩被误会的盗窃案，剧版将其升级为更具戏剧张力的、被嫁祸的命案，但并未由此展开残暴、煽情的叙事排场，反而淡化了小说中一些较为尖利和拧巴的部门，经由对人物、情节、画面镜头的设计，凸显了普通人在遭受命运盘弄时人性温度的那一面。这份对具体的人的体察与展示，宛如破雾而出的光辉，烛照善恶。

　　人的多面性如命运般弗成预测

　　作为一部悬疑剧，《借命而生》显现出人性的复杂之处。在团体上较为迟钝的叙事节拍中，人物构成了连结剧集的主要悬念，人的多面性正如命运一般弗成预测、吉凶莫辨。

　　魂魄人物、看管所管教杜湘东由秦昊扮演，秦昊用平实、内敛、准确的表演，塑造了一个正义、良善，却总不被命运成全的往日警校精英形象。杜湘东最初的登场，是不得志但守底线的“落难”处境。徐文国和姚斌彬兄弟俩的到来，彻底改写了杜湘东的命运。他的直觉令他对这两个怀疑人发生矜恤和欣赏，他的专业素养也使他始终贯穿猜忌和警醒。

　　秦昊显现着生活化的言谈勾当，但经由眼神的描绘，来塑造杜湘东的情感起伏和复杂心态。例如他初次从押送的刑警口中听到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，经由眼神的“微相”表演，层层揭示人物的内心改变：从受惊震撼，到消化信息，到心不在焉地回应同事，再到对徐文国兄弟探究地审视，警备地逼视，眼神渐渐凌厉，面部神色却没有改变。秦昊准确地显现了静止的外部动作下丰富活泼的内心天下，并符合人物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国兄弟的看护，以及对追凶和纠错的执着，源自于他内心对公义的信念，这使得他20年来可以抛却小我的得失，为一份不知道何时能降临的审判孤注一掷。这一人物形象诠释了《借命而生》的深层内涵，如故事结尾所言，“我们为之战斗过的东西，会在不经意间，在时间之河的某个角落里倏忽发光。”

　　韩庚扮演的徐文国和史彭元扮演的姚斌彬，在剧集的前期显现出亦正亦邪的特质。徐文国木讷、制止，但偶尔展露的狠绝，使他看起来像是在隐忍不发。姚斌彬于阴郁中显袒露悚惶，与徐文国的眼神交换中，像是依赖，也像是在密谋。跟着剧情的展开，兄弟二人的身世和履历渐渐分明，被谗谄的过程渐渐清晰，也就越来越赢得观众的矜恤。徐文国素质高、重情义，也有手段，虽被迫卷入了不幸的命运中，却不停坚实不拔，最终才气实现从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个潜心钻研手艺的青年，底色善良、孝顺，然则易慷慨、警惕思多的性格弱点，使他被恶人把持和教唆。最终，他为了替徐文国争取逃跑时间而选择捐躯本身，使得这个本就蒙冤的形象增添了不少壮烈的悲情色彩。

　　杜湘东、徐文国、姚斌彬三人之间布满改变的动态关联，混合着人性与道义、情感与法理的轇轕，构成了该剧最值得回味的部门。

　　经由情节改编讲演命运悲剧

　　《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的决死比力，而是试图经由精致的刻画，慢慢地将观众带入到人物所处的情境中。

　　原著小说中，“抓逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即便到了最后，昔时的怀疑人在法律层面上已经无罪，杜湘东依然紧盯不放。造成杜湘东如此偏执的原因，在于本身一时失察，成为两个逃犯越狱中的一环，他此后蒙上污点，失去抱负的工作时机，终身怀才不遇。带着成为刑警的自我期许，以及蹉跎半生的憋屈，杜湘东以本身的人生为赌注去追查逃犯。

　　电视剧弱化了小说中性格悲剧和时代悲剧的身分，将整个故事讲演为一段命运悲剧。有筹划的越狱被改编为因车祸造成的逃狱，徐文国兄弟在偶发变乱中一念之差，决意夺枪逃跑。这种改编处理，用际遇选择置换法律底线，调整了犯罪行为的主观意图，人物的定性直接作用于观众对他们的认同感。其它，姚斌彬案翻案后，杜湘东因在这桩案件中的示意受到了承认和赔偿，他获得了曾经梦寐以求的进入刑警队工作的机会，但杜湘东却拒绝了，继承留在深山中的看管所任原职。因此，杜湘东在整部剧集中的动机，不是为了报昔时的“一箭之仇”，也不是性恋人格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非功利的代价取向和人生选择。小说中尖利的人物关联，被转化成对真相和公平的执着，凸显了一种抱负主义的高贵精力。