人才的年轻化，是戏剧艺术发展的基本保障。刚刚落幕的第32届中国戏剧梅花奖中，入围终评的35周岁以下青年演员共有五位，是2015年奖项改革以来最多的一届。此中最年轻的两位：来自河南省曲剧艺术珍爱传承中心的李晶花和陕西省人民艺术剧院有限公司的刘李优优，同为1994年出世。

　　本期人物，我们为读者讲演她们的成长故事，阐发她们的表演特色，并期待有更多新苗在戏剧这座百花圃中茁壮成长。

　　——编者

　　作为本届梅花奖最年轻的得到者，李晶花的演艺履历却一点也不但薄。她的成功像一个环环相扣的故事，通过了漫长的情节铺陈，最终迎来了天然的收束。

　　故事的劈头至少能追溯到2003年的炎天，在村庄开办唢呐班的父亲，为自小喜好唱跳的她报了一个戏曲暑假班，首次打仗家乡戏，便一发弗成料理。那一年，她九岁。而在这之前，整日沉湎于父亲等人的吹拉弹唱中，幼小的她完成了最原始的艺术启蒙。

　　2008年，她14岁，决意去学戏。父亲担心她处于变声期的嗓子，可她非常坚决。进入洛阳文化艺术学校时，她对戏曲表演知之甚少。凭着一腔对唱戏的执念，苦练根基功，通过科学的发声训练，终于练出了嗓子。2011年卒业时，她已经完备学习了两出折子戏：一出武戏《白蛇传·盗仙草》，一出文戏《虢都遗恨·母子相认》，为后续的戏曲艺术之路筑牢了根本。

　　戏校之后，她想继承学业，在备考大学期间，得知河南省豫剧院三团招演员。经由选拔，李晶花正式成为一名戏曲演员。这个在现代戏曲史上创作出《旭日沟》《小二黑娶亲》《刘胡兰》《李双双》等剧目的闻名演出整体，无疑为年轻的演员在今世戏表演上的发展供应了更加宽阔的平台。无论是《旭日沟》里的栓宝娘，照样《焦裕禄》中的宋大娘，这些戏曲中的“老旦”脚色对于刚刚成年的李晶花而言是不小的挑衅。她不停说本身胆子大，只要给了角色就敢演，这些经典配角的形象在这位年轻却不稚嫩的90后身上渐渐鲜活起来。《焦裕禄》的导演张平夸赞她的“宋大娘”：“这孩子是个好苗子！”

　　这个好苗子的成长极为疾驰。2013年，对李晶花来说，是一个硕果累累的丰收年。她接连得到三场竞赛的主要奖项：《常香玉》（“你随我南北义演”唱段）获第七届河南省红梅奖戏曲大赛一等奖和首届中国黄河流域戏剧红梅奖大赛演唱组金奖；《虢都遗恨·母子相认》一折得到河南省第七届青年戏剧演员大赛·文华表演二等奖。这一年，她19岁。

　　如果说，一名演员的成长中途总要履历一些“变数”的话，那么《朱丽小姐》中的女仆桂思娣，即是李晶花演艺故事中一个不得不提的“变数”。她的履历让很多打仗过她的人都难免倒吸一口冷气：“老旦”出身而后转攻“青衣”，但学生时期的第一次热度倒是源于一次“花旦”的演出履历。

　　2014年，她离开三团奔赴北京求学。在中国戏曲学院，她遇到了王绍军师长为学生打造的一部教授实验剧目《朱丽小姐》，这部戏融合了西方天然主义戏剧的阶层隐喻与中国戏曲的程式化表达。王师长力荐李晶花演女仆，这个角色并不是主角，没有AB角的替代，她一起头难以接管。但即是这么一个小小的机会，让这朵晶莹之花绽放活着人的眼中。

　　当她调用起豫剧花旦与彩旦的身段手艺呈现女仆勇敢偷听的“僭越”之举，以河南方言泼辣怒骂通报出人物无奈、扫兴、嫉妒、愤怒等渐次复杂的情感时，她渐渐意识到，这次完全分歧于以往今世戏的模仿演出体验。她对西方人物性格特质与豫剧表演程式的巧妙融合，显现出显着的个人气质，桂思娣身上汇聚起浓郁的河南乡土头息，是真正属于她的缔造！这个戏其时在北京各大高校继续巡演40余场，甚至演到了韩国等地，用李晶花的原话：“过足了戏瘾！”当台下“李晶花把角色演活了”的喊声传入她的耳中时，她更加传神地体味到了舞台与表演对于她的终极意义。

　　也是《朱丽小姐》，她遇到了恩师左奇伟。左师长看了演出，逐字逐句给她修改、优化唱腔，通过极为严格的专业的声腔演唱训练，她在旦角的润腔上精进颇多。大二时，李晶花积极考试转型，主动从学习老旦转向学习青衣，这源自她对本身表演长处和劣势的苏醒认知。固然她不停以演老旦出彩，然则青衣行当繁复的身段和丰富的唱腔更能最大限度地开掘她的表演潜力。我倏忽遐想起那个初入戏校时不知戏曲行当为何物的小姑娘，现在的她如此坚决地选择本身的艺术方向，或者向我们默示出，一名演员真正成熟与否，在于她深知本身的艺术限度，知其可为，亦知其弗成为。