微短剧《执笔》《闪婚老伴是豪门》《飞扬的青春》《逃出大英博物馆》剧照

  微短剧的艺术性也不该是某种嫁接的艺术性，而应该从微短剧的本有特性中孕育而成

  文化财富新增长点

  微短剧这一新兴的文艺形态自2023年下半年起实现爆发式增长，到2024年市场规模跨越500亿元，用户规模到达6.62亿人。微短剧出海亦颇见，2024年微短剧国外营收跨越18亿美元。微短剧的出海模式也完成了从作品出海到模式出海的升级，即微短剧成为文化财富新的增长点。

  相比于传统长剧集，微短剧是在下沉市场中得到本身的生态位的。微短剧以快节拍的叙事、直白节减的快感模式填补碎片化的闲暇时间，追求快捷的情感共鸣与即时的欲望满足，这是微短剧的立品之基；微短剧与其说是变短的长剧集，不如说是视连年化的收集文学。依托于高度成熟的收集文学类型化叙事套路，微短剧能够在极短的创作周期内，将分歧社会群体的情感与欲望转换成故事，如外卖员能够在送餐间隙看《首富千金偏爱送外卖》，中老年受众则能够看到《五十岁保姆嫁豪门》，这些作品相比于长剧集，无疑粗拙、浅陋，却能够把人们基于直接生活经验的情感与欲求快速转化为文艺叙事，吸引多样的受众群体，这是微短剧的活力之源；微短剧降生于平台流量经济高度发达的现代中国社会，因而微短剧的爆火始于“投流模式”，也即经由大规模、多渠道的广告引流，招徕观众，这是微短剧赚得第一桶金的初始动力。

  一言以蔽之，微短剧是面向下沉市场的流量驱动的类型叙事，微短剧的生命力本原于此，微短剧的毛病与乱象症结在此，微短剧的治理与引导也应以此为依据和条件。

  发展中的题目与乱象

  在微短剧的发展过程中，降生了一些兼具口碑与流量的作品。例如，腾讯视连年平台播出的横屏短剧《执笔》，讲演古代架空设定中的女主人公苏云绮不愿接管命运放置，逆天改命、重写人生的故事，作品采用收集文学中经典的“穿书”设定，集“穿书文”爽点之大成，更兼制作优良，能够说是将长剧的“质感”与短剧的“爽感”集于一身，成为横屏短剧中较早的“出圈”之作；竖屏短剧《闪婚老伴是豪门》，化用“蛮横总裁爱上我”的经典类型套路，讲演中老年人的薄暮之恋，触达中老年观众的情感天下，引领了“银发灰姑娘”短剧热潮，这一类型立异激活了中老年用户的观剧需求，也证明了他们的微短剧消费力；B站up主煎饼果仔呀和炎天妹妹结合创作的微短剧《逃出大英博物馆》，讲演一只中华缠枝纹薄胎玉壶化身少女，从大英博物馆出逃，在一位来自中国的媒体工作者的帮忙下，带着厚厚一沓家信回来故乡的故事，小玉壶的可爱形象赢得了广泛的爱好，也引起公共对流失国外的中国文物的普遍诚恳。

  在创作出一批超卓作品的同时，微短剧行业存在的乱象亦是显然的，不少作品制作粗拙，靠色情、暴力等擦边内容吸引眼球，可能锐意强调社会阴暗面与人性丑陋，乃至于污蔑汗青、落入汗青虚无主义的陷阱。究其根源，则在于“情绪”与“流量”这两个关键词。

  如前所说，微短剧是一种借用收集文学成熟的类型套路，以最高效的方式满足用户情感与欲望需求的叙事类型。类型叙事自己即是一种欲望叙事，任何叙事类型能够发生和流行，都是因为它符合某类受众群体的某种欲望诉求，例如穿越故事服务于受众暂时脱离平淡庸常的日常生活、开启另类冒险的欲望诉求。欲望与情绪密切相关，例如“逆袭打脸”这个长盛不衰的经典套路，为受众在实际生活中遭受的种种难以抵制的实际压抑供应了理想性赔偿。无论不讲理的上司、重男轻女的怙恃，照样无法超过的阶级壁垒，都能够在类型叙事中被“逆袭”的主人公狠狠“打脸”，受众的情绪因而被调动起来并获得宣泄。那些跑赢流量市场的微短剧，平日都在情绪操控方面非常专业，唤起受众强烈的情感共鸣，刺激观众的消费。

  恰当的情感共鸣是文艺作品联系实际的紧张方式，也是文艺作品的魅力所在，但如果这种对情绪的引导不加节制，就或许超出伦理道德的底线。例如，已被下架的《妈妈的生日》等便锐意夸医生妻、婆媳抵牾，引导社会对立情绪，赢得了流量，失掉了底线；同样已被下架的《黑莲花上位手册》则将“主角要惨”“复仇要彻底”的规则推向极度，女主人公对宫中妃嫔的报复已经超出了公正的限度，滑向纯粹的以恶制恶，晦气于文艺生态与社会风气的良性发展。