作为一部改编自鲁迅文学奖得到者滕肖澜同名小说的作品，电视剧《心居》原汁原味地承袭了小说文本的文学性，将上海生活的多个剖面纳入到剧集中，形成复调叙事。电视剧同时以更为强烈的戏剧接头承托起“上海体验”，稀奇是以“屋子”这个兼具经济地位和社会地位象征的关键词为焦点，串联与勾勒出上海百态，让每个有过上海生活履历的观众都能从中找到本身熟悉的某个具体生活场景或某种独特精力共鸣。

　　有别于《蜗居》《藏身》等买房相关题材电视剧，《心居》用豁亮的色彩和积极的立场显现上海家庭的挣扎与奋斗，既着眼于双女主——外来媳妇冯晓琴（海清饰）和内陆姑姐顾清俞（童瑶饰）的对抗、息争、蜕变与成熟，也延展至上海社会各阶级代表性人物的沉浮。能够说，导演滕华涛自创作《蜗居》之后，不停在考试构建城市题材作品中的“治愈”表达，给城市生活赋予精力维度，但直至《心居》，终于成熟实现了其它一种解读都市生活的路径，即超越了《蜗居》中严寒、灰色乃至无望的天然主义表达，在《心居》中发展出平坦、艳丽和积极的实际主义叙事倾向，对亲属关联的伦理界线做了商量，也拓宽至示意社区治理、社会和谐等内容。《心居》从人物到情节还原与再现了复杂的生活体验，其涉及的上海体验是乐观、正面与建构性的，正契合“海纳百川、追求良俦、开明睿智、大气谦和”的上海城市精力。

　　手持生活的画笔，色彩天然艳丽

　　《心居》呈现了角色的复杂多面，重点角色都有其特色，然则性格有发展进化，与具体的变乱慎密连络，施展出浓厚的上海特色，让上海的多彩风貌栩栩如生。

　　剧中，冯晓琴作为嫁到上海的外埠媳妇，天天“买汏烧”（买菜、洗菜和做饭），过着波涛不惊的生活。冯晓琴的生活正本只有家庭一个维度，她是全职家庭主妇，有寄人篱下的不安感，加上亲妹妹冯茜茜也从外埠来上海，投靠姐姐并借居在这个上海家庭中，她最大的愿望是拥有本身的屋子，但上海居不易，这样一个节减却难以实现的需求引发了与大姑姐顾清俞、公公顾士宏等人的抵牾。冯晓琴想要买一套代价两百多万元的旧公寓，向大姑姐、公公乞贷不可，从而抵牾被激发。冯晓琴和丈夫顾磊在辩说拉扯中，不测导致顾磊摔下楼梯不幸离世。这突如其来的变故，让本就危急重重的顾家面临支离破碎。

　　与之形成显着比拟的是顾清俞的生活状态。电视剧一开篇，当冯晓琴忙于菜场还价，流连于房产中介广告，为家务事忙得弗成开交的时候，顾清俞却仿佛处在其它一个时空，于豁达、豁亮的高级公寓里迎着阳光做瑜伽。她是闺蜜眼中“高学历、高收入、高颜值”的投资银行职场精英，对脸上写着“转变命运”的外来弟妹自然带有警戒与提防。然而跟着剧情的展开，顾清俞并非是那个处处强悍的“精英人设”，她对于情感的选择过于无邪烂漫，似乎从她遇到初恋恋人施源的那一刻起头，就预示着情感婚姻路上的坎坷。后来的情节让这段婚姻危急络续加重：施源的母亲是“大户人家出身”，狷介且自带居高临下的良好感，对新儿媳顾清俞各式抉剔；施源一度经由与人假娶亲赚钱，他自身坎坷的境遇、虚妄的自尊以及膨胀的野心，让他生活在焦虑中……所有这些，都为婚姻增添了变数。

　　然则，《心居》的叙述重心并非家庭主妇或职场精英不变的日常，而是双女主面临生活变故施展出的惊人变幻，这是一种面对生活挑衅而被激发出的女性精力光辉，使得《心居》的女性形象具有今世性和启蒙意义，也团体提升了《心居》的格调。我们看到，冯晓琴在丧偶之后陷入逆境，她没有怨天尤人，很快振作起来，包袱起家庭的重担，跑外卖、发广告单……统统从底层工作做起。固然多年的婚姻确实没有给冯晓琴留下些什么家产，然则她的一腔热火没有被磨灭。她瞅准了上海老龄化社会的“养老市场”，做调研、找投资，软磨硬泡地试图与小区里的邻居年老展翔合作，斥地属于本身的养老院事业。从她的身上我们发现，外埠媳妇嫁入上海，并未就此靠着夫家，最终照样必要本身的努力和独立赢得人的尊严。《心居》中的女性形象塑造方面充实施展出与时俱进的特质，她们“走落发庭”的同时又能够很好地“回来家庭”和“照顾家庭”，难怪多位观众在《心居》留言板惊叹上海女性“结棍”（有才干、有能力）。

　　心有生活的智慧，方能找到吾心安处