1922年，万氏兄弟制作中国第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，正式拉开了104/28103.html">中国动画发展的序幕。本日，中国动画已走过百年征程，无数中国动画人死守创作一线，承袭传统，推陈出新，引领中国动画在手艺与艺术、文化与审美等维度显现出独创性、进取性与多样性。站在中国动画百年的时间节点上，积极且理性地回望过去、静思当下、展望未来，进而引领中国动画继往开来，开创更为绚烂的“新百年”，打造更为夺目的“新岑岭”，是每一位中国动画人的使命与职责。

　　回望百年：“舶来之物”何以扎基本土

　　1988年，法国人埃米尔·雷诺发明的光学影像机奠定了动画的手艺根蒂，也是动画放映体制最早的雏形。1907年，美国人斯图亚特·布莱克顿发明了“逐格拍摄法”，并创作出生界上第一批真正意义上的动画影片。作为“舶来之物”的动画，自20世纪初引入中国以来，在百年风雨征程中，不停络续在创作中实现动画的媒介性、手艺性与中国文化的民族性、时代性的契合，并在分歧的发展阶段呈现出对“中国风格”多样性的艺术化阐释。

　　20世纪20年代初期，跟着互市港口的开放，众多泰西工艺品得以漂洋过海，涌入中国。此中，“运动泰西镜”引起了中国动画前驱万氏兄弟的极大兴趣，因此，他们萌生了制作动画的想法。彼时虽已有诸如《影戏杂志》等杂志刊录取普动画制作原理的文章，但具体的动画制作流程、技法与工艺则处于独霸的状态。万氏兄弟将7平方米的屋子改造成集绘制、拍摄、洗印、放映于一体的简略工作室，通过无数次反复试验，终于控制了动画制作的根基技法。继《舒振东华文打字机》后，万氏兄弟在《大闹画室》中进一步实现真人与动画相连络，拓展了动画的示意形式，优化了动画的制作工艺。1937年，抗日战争全面爆发，万氏兄弟没有放弃对动画创作的对峙，考试借动画向国人传达救亡图存的民族精力，在有限的物质前提下一连制作了《同胞速醒》《精忠报国》《民族痛史》《航空救国》等十几部动画片。万籁鸣曾言：“在魔难的中国，为了让同胞疾驰醒悟，我们基本没时间恶作剧，因而形成了中国美术片与外国动画迥然分歧的特色。”1941年，中国第一部动画长片《铁扇公主》问世，这部耗时18个月，胶片全长9760尺的佳作不单集结了中国人物绣像与山川写意画等传统中国画绘制技法，并且在立意上以“牛魔王”隐喻“日寇”，暗讽日军对中国的侵略，传达“联合同等方能打败敌军，接待曙光”的抗战精力。《铁扇公主》作为中国动画抽芽与发轫时期的经典之作，时至今日仍为国人耳熟能详、津津乐道，开导并激励了无数动画人在民族化动画创作的道路上砥砺前行。

　　20世纪50年代，国内各个艺术领域相继展现了“民族化”的创作思潮。1952年，原文化部发布的《1952年电影厂制片工作筹划》中明确了作品“公共化和民族化”的要求。在这一配景下，1955年，特伟导演在《骄傲的将军》剧组提出了“探民族风格之路，敲喜剧样式之门”的创作思绪，对20世纪50年代至90年代中国“美术片”的发展发生了深刻的影响。

　　“美术片”在形式上将中国传统的工笔重彩、水墨绘画、剪纸、皮影、年画、版画等传统艺术引入动画创作之中，外化为制作工艺与视觉风格上的民族性，好比以靳夕导演的《神笔》为代表的木偶片在角色造型与动作设计上的朴拙质感，以特伟导演的《小蝌蚪找妈妈》为代表的水墨片“似与不似之间”的虚实相生，以万古蟾导演的《金色的海螺》为代表的剪纸片“雕”“镂”“刻”“剪”的细巧邃密等等。在内容上，则看重对中国神话传说、民间故事、章回体小说等叙事题材的挖掘，将东方的美学与哲思有机连络，成功凸显了本土化造型、视听、叙事的民族性，以引人入胜的形式美将中国文化的精炼加以生动、直白且不乏深度的演绎，实现了东西方审美意趣的交融与共生。以《三个僧人》为例，导演阿达利用漫画语言与动画技法相连络的方式，用看似漫不全心的玩笑方式揭示深刻的哲理，形成一种“极简风格”的寓言式表意。这种内敛、精妙又颇具天性的视觉风格使其不单成为一代中国人的童年回想，更是代表中国动画走出国门，成为中国动画史上获奖最多的动画片之一。

　　进入21世纪，中国动画人致力于以动画流传现代中国代价和华夏民族精力，施展出强大的文化缔造力。这一时期，中国动画的本土标识着重示意在高精尖手艺语境下，中国动画人对中国传统文化符号的今世化解读与艺术化再现。陪伴着硬件举措与数字手艺的发展，动画制作进入无纸时代，在打胎智能、假造实际、加强实际、动作捕捉等关键手艺日新月异的发展态势下，中国动画在手艺水准上日趋成熟，以《西游记之大圣归来》为代表的多部备受好评的国产动画片成功为观众营造出高水准的视听体验。同时，在内容上，中国动画人积极自觉地从精良传统文化中探求灵感，并连络分歧媒介的受众与流传特征发散脑筋，索求用动画实现传统文化今世化“重塑”与“再生”的创作路径，并在见地上寻求“传统演绎”与“现代叙述”的契合点，从改编自经典抗日题材小说的《小兵张嘎》到聚焦“不被看到的大多数”的《雄狮少年》，中国动画人呼应着“讲好中国故事”的时代需求，以坚决的文化自信和文化自觉，在创作中力求手艺美学与民族艺术的交融并进，架构传统文化与今世人文间沟通的桥梁，从形式到内容、由见地至审美，以动画发扬中邦本土文化之美，简直鞭策我国从动画大国向动画强国络续迈进。

　　静思当下：全球化语境下更当不忘自省