当前阶段的短剧，就像是长了一副健硕体格的幼年人：一边是伟大且仍在爆发式增长的海表里市场规模，一边是仍处于野蛮生长的内容发展。影视基地横店甚至一度被戏谑地挖苦为“竖店”，其火爆由此可见一斑。而火爆的同时也受到了流量交易的批评与低俗违规的管制。

　　微短剧的爆火，是越土越上瘾吗？

　　微短剧的爆火，是越土越上瘾吗？要复兴这个题目，弗成避免地要回溯到“爆火的短剧事实是啥”这个题目上。

　　尽管叫法分歧，本文商量的短剧，更多是当下颇为流行的微短剧。根据国家广电总局的界说，微短剧，全称为收集微短剧，是指“单集时长从几十秒到15分钟左右、有着相对明确的主题和主线、较为一连和完备的故事情节”的剧集。这类形式此前更常见于长视连年平台，如此前爆火的《招惹》《授她以柄》。现在更多地指竖屏形式的长度2-5分钟不等的剧集内容，如春节期间引爆话题的《我在八零年代当后妈》。此中，竖屏微短剧又有小法式微短剧和短视连年平台（抖音、快手）微短剧等更细分的差别。

　　“短剧爆火，越土越上瘾”这一题目隐含的一重预设便是——短剧和土Low是绑定的。

　　这种鉴定十分符合公共想象中的短剧定位。短剧、短视连年、抖音、快手，甚至是网剧的前身、早期的收集迷你剧如《切切没想到》，野蛮生长时期的收集小说……收集流行的文化产品，在破壁进入主流视野之前，都曾多多少少分享过同样一种“猖獗的、异常的、有害的、低俗的”亚文化标签：有走火入魔的损伤，是心理不健全的人，是会成瘾的心灵毒药，试图用这些文化垃圾来麻痹和赔偿本身有缺陷的生活。从短剧发展前期的呈现来看，结论确乎如此。

　　然而，从更长的周期来看，这些内容也都会履历从野蛮生长到有序发展的阶段。微短剧在两年时间内也正快速改写着自身的“内容基因”，从最早期的业余团队拍投流广告的逻辑，渐渐过渡到当今专业影视公司纷纷入场。尽管“长”转“短”赛道是否真的能实现降维袭击还有待验证，但短剧这块新大陆的版图正在日渐丰富起来。

　　正如当一个短语流行起来的时候，往往是因为填补了一个不确定但又待言说的空间，一种新文体的兴起，其背后是一个群体的欲望与需求。短剧作为一种文化产品，似乎接通了一个文化圈层中未曾看见的市场——所谓的下沉用户。宏大的、缺乏文化代言人的、静默的、对于主流来说如统一个“黑盒”的群体，他们对文化产品的消费逻辑，肯定水平上是溢出和撑破经典文艺的懂得框架的。

　　谁在看？“下沉”的两条线索

　　那么，让我们一起试着拆开“下沉”这个黑盒。

　　锚定所谓的“下沉用户”一般会沿着两个线索：人群沿消费品位下沉，而消费品位沿城市层级和年龄分布。换言之，一是下沉到三四线城市，二是下沉到中老年群体——统计意义上的低文化和高年龄人群。

　　这些线索交织为“土”这样一个极为概括和抽象性的形容。具体来看，在文本和呈现制作层面指向了一种“高话题度、强刺激、平安的新爽文”快销品模式。在短剧发展早期，题材与人设选择上多接近他们的生活，以底层出身如外卖员、保安等强代入的人设叠加一个“大人物”的高身份，围绕底层逆袭或一路躺赢的主线，循环实现“打压与反打”的爽感。

　　此中，对于“大人物”的想象落在所谓的“赘婿”“战神”“神医”“龙王”标签上。这些身份对于一二线城市的白领或学生来说或许非常陌生，但对于深谙东北喊麦文化的下沉人群来说，倒是一条则化脉络上长出来的“捏造王国”：好比“兵马半生的兵士”翻译过来便是：之前干保安，“久经疆场”是看场子；“帝王”解码为单元单子老板；“江山”则是工作单元单子，而“归隐”是回老家务农……荒诞，但荒诞的后头又依稀可见他们想象人生逆袭的或许性。

　　当然，人设和套路常变，尤其跟着人群的络续泛化，打“快速共情”牌的短剧会络续汰换最符合当前人群需求的设定。于是，肯定水平上更多元化的内容起头进入主流视野。但其索求出的快节拍、强回转、强接头、将信息密度压缩到最高的叙事模式，则沉淀为短剧最具差别化的内容特性之一。

　　而从阶段来看，《我在八零年代当后妈》在春节期间的爆火验证了一二线青年也起头“被下沉”：从“太土不看”到“不土不看”、“我是土狗我爱看”。撬动的点就在于，观众代入主角代偿式的体验无痛感、不遇挫、一路开挂的人生。而这种体验是在其他视连年故事如电影和长剧中较难被满足的——传统的影视剧集在主旨表达的要求下，对人物的成长、情节的逻辑、角色高光的合理性等方面都有不低的要求，也便是说“合理合情”这一内容逻辑减弱了所谓的“土味儿”的、狗血的、极致戏剧化的情节点。

　　为什么看？“短”之为毕竟

　　所以说，短剧首先是对人性可能说人性弱点的投契，爽剧的流行是因为满足了人性中的某种需求。