近日，52集动画片《山海传奇》第二季在央视综合连年道（CCTV-1）首播。该片以少年禹的成长为主线，融合东方美学与今世手艺，展开了一场超过时空的英雄叙事。开播数日，作品已在观众中引发诸多回声。有观众认为该片寓教于乐，让人们对中国神话多了一层认识；有观众赞美其制作优良，营造出东方美学的视听盛宴；还有观众经由该片看到了国漫的进取和发展……

  《山海传奇》第二季塑造了少年禹的饱满形象。他和普通人一样，有本身的空想和追求，却因为身世复杂而履历了种种磨难历练。面对命运的起伏，他没有悲观，反而越挫越勇，渐渐成长为大胆坚韧、平坦善良、不惧挑衅、勇于经受的英雄。当禹的故事以少年成长的框架被讲演出来，他积极有朝气的形象仿佛超过神话与汗青，来到了普通人的生活中间，作品所要传达的亲情、友情、正义、空想等主题也穿越时空，走进了今世观众的心里。

  在艺术示意上，该剧采用典型的任务叙事模式来讲演少年成长。从受到有崇部落族人的质疑到酣战驯服凶兽軨軨，从勇闯无支祁老巢救落难兄弟，到力挽狂澜使部落解脱洪流灾害，几年间，禹为部落做出诸多贡献。这一系列情节让英雄的形象更加鲜活立体。另外，稷、阿大、阿二等部落新生代翻土耕种，迎来五谷初熟；驯兽畜养，立异工具；更在丰收之夜，捧出第一坛甘醴，让酿酒的醇香弥漫整个部落……他们以立异的视野和革新的勇气，在络续实践中实现本身的空想。片中的反派人物塑造同样出色，无支祁既有反派人物的老奸巨猾，同时也是一个悲情角色。作品对正反派人物形象的复杂塑造丰富了影片的情节层次，给观众缔造了身临其境的代入感。而层层递进的故事线络续满足观众的观赏期待，为叙事表意缔造了多维度、复杂化的解读空间。

  该片行使动画CG手艺缔造视觉奇观，为观众带来一场上古神话故事的艺术盛宴。制作团队对角色设定与服饰风格进行了考证，大禹的耒耜纹饰、玉器造型及部落服饰均依据史籍记实，进行仔细入微的回复。不单如此，该剧用今世动画手艺展示陈旧的服饰美学，力求呈现太古的人文风貌。另外，该片的场景建构取材自《山海经》《史记》《尚书·禹贡》等文献文籍，以石峁遗址、喇家遗址等为设计原型。经由动态水墨渲染手艺和高精度CG建模，制作团队构建了有崇部落独具魅力的玄幻意境。每一帧画面都承继了东方传统审美，将古籍中的瑰丽山河栩栩如生地呈如今观众眼前。这种手艺与艺术的完善融合，为观众缔造了目不暇接的视觉奇观，为英雄成长书写打造了富有代入感、陶醉感的故事空间。

  总之，《山海传奇》第二季经由对传统文化的深入挖掘与精心提炼，成功地将上古神话与今世动画手艺相连络，赋予陈旧故事以新的生命力。它不单以现代视角重新说明了英雄的传奇，更在视觉与叙事上显现了东方美学的独特魅力。这部作品受到好评，为往后的中国动画创作供应了有益参考——我们应该在传承民族化创作传统的根蒂上，进一步深入挖掘情感叙事的深度与广度，索求故事与观众情感的共鸣点，从思惟主题的深刻性、艺术示意的立异性到制作水准的精益求精上，构建起更具文化主体性的表达方式。唯有如此，才气既贯穿民族文化的独特征，又赢得观众的广泛认同，真正实现中国动画的高质量发展。

  （作者：李群，系福建师范大学马克思主义与现代媒介研究中心研究员、闽江学院新闻流传学院教学）