90后演员蔡文静在电视剧《光芒》中扮演吴丽姿

　　卞芸璐

　　细数比年电视剧创作的新趋势，“实际转向”算上关键词之一。之所以如此，一来与流量追逐失效与IP迷信的破除有关，二来与主题创作计划与文学精力复归有关。

　　具体到今年的电视剧创作，越来越多的剧集在题材上趋实避虚。不少原本不在电视剧选题视野中的汗青、实际切面，起头在荧屏上与观众相见。好比在民国乱世风云中讲实业济世、金融救国的《光芒》，以抗日为配景却偏重示意后方支持的《狼烟抗大》，以及用三代航空人串起中国70年航天工业发展的《逐梦蓝天》等，都是此中代表。

　　这些摸着时代脉搏下笔，以汗青、实际为据的选题可以脱颖而出、形陈规模，天然是好事一桩。但从剧集具体呈现看，选题的实际转向与艺术表达的实际主义复归，却并非总能步调同等。此类电视剧在题材与艺术表达上的偏差，值得深入商量。

　　年轻化的迷思

　　在现在媒介融合的剧集接管情况下，一部剧年轻观众关不关心、认不承认，会对作品的口碑形成和二次流传发生很大影响。因此，充实思量剧集对年轻人的作用和影响，已经成为当下电视剧工作者的创作自觉。此类从史实和实际原型中取材的剧集也不破例，但对于年轻化表达效果是什么，如何与严肃题材适配，有些主创却思量欠周。

　　追求年轻化表达，塑造青年主角，赋予年轻观众更容易代入的同龄人视角，这天然是捷径一条。但在分歧汗青时期、实际配景下的年轻人，大到集团性格与脑筋偏好、中到家庭布局与情感模式、小到言行勾当与体态习惯，都有所分歧。同样是天性张扬，现代年轻人的玩世不恭和战争年代青年人的桀骜不驯，就区别很大。如果主创想当然地合并同类项，把现代青年的生活重心、热议话题乃至语言习惯植入到今世化扶植时期的青年，甚至是革命兵士身上，就未免造成“穿越”感。这也是当下不少题材严肃但表达失准的电视剧在创作上的通病。

　　追求年轻化表达，更不料味可以脱离汗青与实际配景，随意添加爱情的佐料、女性独立的爽感。现在，因为年轻观众们要互动、要表达、要社交，所以部门主创就养成了在情节中埋话题、藏焦虑、戳痛点的创作习惯。但这些名堂在必要实际主义深挖的严肃题材创作中，往往会生出割裂感。本该在斗争与扶植主线上发光发热的主角，非要在一见钟情中消耗热情，在多角关联中反复纠纷。不管是大族小姐照样淳厚要强的屯子女性，都要把女性醒悟的台词挂在嘴边。这非但不克激起话题、戳中痛点，反而容易让情节逻辑脱轨。

　　这些关于年轻化表达的迷思，归根事实是因为把年轻观众特别化了。固然分歧年龄层的观众审美偏好分歧，但终极的艺术标准是同等的，那即是有没有活生生地表达一个时代，有没有说真话、演真人。《狼烟抗大》中，镜头只要一对准讲堂就生动，哪怕是军事地形课上拿窝头、萝卜当教具教等高线的戏，弹幕都好评涌动。可见，只要真字当头，年轻观众并非只爱撒糖与爽感。

　　传奇套路的惯性

　　从艺术纪律上讲，传奇化与实际主义并非完全对立，但传奇套路就另当别论了。具体到电视剧创作传统中，以民主主义革命为配景的民国剧、抗战剧，和以社会主义扶植时期为配景的年代剧，都曾各自发展出了一套求奇、求异的强戏剧性叙事模式。现在，有些剧集在取材上找到了荧屏表达的汗青空缺、实际断点，但在叙事传统上却不自觉地沿袭了传奇惯性，肯定水平上影响了题材的深度挖掘。

　　好比，以往的传奇剧中习惯塑造身世奇异、履历非凡，能力超群的世俗英雄形象。电视剧《光芒》在塑造男主角程亦治时，也采用了相通伎俩。他本出身微贱，后因与银行家女儿的攀亲疾驰进入传统钱业。在钱庄，耳聪目明、长袖善舞的他成长疾驰。但很快，他发现了旧钱业的邋遢原形，于是选择走上了创办新银行的道路，也开启了本身金融破浪之旅。剧中的人物塑造并非不出色，命运辗转并非不曲折，但既然已经铺陈了时代细节，勾画了经济线条发展的云波诡谲，那么让主人公多一些底层磨砺，少一些处境之奇、婚姻之奇是否会更好？这值得我们多加思虑。

　　再好比，传奇剧习惯放大人物关联的戏剧性，大量运用偶然、巧合元素把人物的命运碰撞推向高潮。诚然，我们现在回看汗青，常能在细微之处发现大量的戏剧性。但在一段以大干快上为配景，以科研攻关为戏剧主线的故事中，毫无铺垫地把两位主角设计为失散多年的兄妹，是否可以帮忙人物塑造？在社会主义扶植中，捐躯在所未免。一位年轻女性因倏忽丧夫、伤心欲绝，却因为怀有身孕重拾了生活的勇气，这样的情节具有肯定实际代表性。然则否必要像《逐梦蓝天》中那样，魔术剧张力集中到一场投湖自尽的戏中，经由好友冲她喊一句“你怀孕了”这样的极致台词来显现，值得商讨。

　　向“快”看齐的副作用